左圖：《長津湖之水門橋》一片以真實歷史作為切入點。右圖：古裝劇《夢華錄》中的三個女主角守望互助。

　　歲末盤點，回望2022年，海內(nèi)外影視市場依然被新冠疫情陰霾所籠罩，行業(yè)難掩蕭條，但今年依然有影視佳作面世，陪伴觀眾度過了不平凡的一年。伴隨各地逐步放寬防疫政策，影視界也將煥發(fā)生機。今期“東西影畫”，回顧一下今年那些令人難忘、給予你我感動的光影時刻。\葛若凡

　　內(nèi)地電影市場方面，兩部主旋律戰(zhàn)爭大片《長津湖之水門橋》和《狙擊手》率先引爆春節(jié)檔，兩片都以真實的歷史作為切入點，通過一個行內(nèi)稱為“切入視點”的方式，透過幾個人物組成的一個小規(guī)模作戰(zhàn)單位，加之細膩的人物刻畫和多視角的敘事方式，以小見大以點帶面地展現(xiàn)重大歷史事件，呈現(xiàn)恢弘的戰(zhàn)爭場面和復雜劇情，這兩部電影均取得了票房和口碑的雙豐收。以同樣方式，通過人物視角展現(xiàn)重大歷史事件的電影，還有國慶檔的《萬里歸途》，內(nèi)容主要講述中國式撤僑背后的千難萬險。

　　以上幾部電影都以史實作為宏觀框架，進行邏輯補全的形式，設計具有戲劇沖突、懸念等的劇情，既能滿足電影拍攝需要，又基于真實事件。此外，視覺特效尤其爆破特效、槍支特效等，都比其他的國產(chǎn)主旋律片有了顯著提升。

　　題材創(chuàng)新 百花齊放

　　除卻主旋律大片，國產(chǎn)科幻喜劇片《獨行月球》無論從概念設計、劇本編寫、鏡頭語言和特效設計，特別是電影中關于空間站、月球基地、月球車等設定，都在基于現(xiàn)實科學的基礎上，邏輯推導出符合劇情需要的設備和概念，頭盔、宇航背包等都考慮到了科學上的合理性，以及滿足特效拍攝和演員表演的需要。當然，電影依然存在硬煽情成分，沒有依托情節(jié)帶動氣氛和氛圍感的構建來提升觀眾的共情。

　　在情緒傳遞方面，做得比較好的是朱一龍主演的《人生大事》和海清主演的《隱入塵煙》，讓觀眾更容易產(chǎn)生共情。《人生大事》通過殯葬師、刑滿出獄的莫三妹和孤兒武小文的獨特視角，探討了生死這一個對于華人世界來說最嚴肅的話題；還有《隱入塵煙》中兩個被社會和各自家庭拋棄的孤獨個體馬有鐵和曹貴英，導演拍攝他們的故事時，運鏡唯美，令人動容。

　　內(nèi)地電視?。W(wǎng)絡劇方面，內(nèi)容和題材都更加豐富多元，繁華景象較之電影更甚。年初的劇集《開端》，采用了無限時間循環(huán)的特殊戲劇結構，且在循環(huán)的時間之旅中不斷出現(xiàn)新的人物，講述的依然是平凡人的故事。

　　劇集多元 贏得口碑　

　　主旋律題材的電視劇在2022年有了很多創(chuàng)新，贏得了觀眾口碑?！度耸篱g》通過多主線上不同人物的不同視角，帶領觀眾通過小人物生活的巨大改變，回顧改革開放44年間人們走過的路；《我們這十年》以不同的單元故事，塑造了內(nèi)地近10年來社會各界的真實群像，將他們這些形象分別組成各條主線和關聯(lián)支線，以普通人尋常生活的視角作為橋接點，逐步通過情節(jié)發(fā)展反映大的主題、折射社會現(xiàn)狀；《底線》沒有采用傳統(tǒng)獻禮劇的典型劇作結構，而是采用隱性復合型單元劇的形式，生動多變地進行普法宣傳。

　　另一方面，沉寂許久的歷史劇也有?復蘇跡象?！短煜麻L河》以常常被歷史劇忽視的水利治理問題，窺視清朝康熙初年的社會問題和朝野矛盾。該劇在符合宏觀歷史的情況下，把史書中的內(nèi)容進行了邏輯補全，讓明珠、索額圖等真實歷史人物的角色更加鮮活，每個角色都有自己的認知局限和信息繭房。

　　比之往年，今年古裝偶像／仙俠劇的收視率還是很強勢的?！秹羧A錄》無論拍攝方法、鏡頭語言、服化道和置景打燈上，都很考究；在鏡頭語言、畫面構圖和劇情設計上突出中國文化美學所特有的氛圍、光影、色彩和意境。題材上雖改編自關漢卿元雜劇《趙盼兒風月救風塵》，但強化了三個女主角之間的守望互助。今年暑期黑馬劇《蒼蘭訣》，也從特效和制作等方面，不輸于同類型題材劇，掀起了暑期收視風暴。

　　踏入12月，懸疑劇《回來的女兒》給觀眾帶來新驚喜。劇集節(jié)奏快，每個角色都有多面性。比起其他內(nèi)地懸疑劇，《回來的女兒》更側重人物和人性的刻畫，亦通過明暗線鋪排的方式，設置了很多吸引人的反轉位，令觀眾大呼過癮。