圖：劇中燈光布局多元，令畫面極具質(zhì)感。

　　《繁花》是香港著名導演王家衛(wèi)執(zhí)導的首部電視劇。整部電視劇可以說是按照電影規(guī)格拍攝的，視覺總監(jiān)是曾獲奧斯卡“最佳攝影”的鮑德熹。之所以說這部電視劇有電影的質(zhì)感，除了主演的強勁陣容，就連每一位客串的小角色，都是精心挑選的知名人物，主要的還是鏡頭設(shè)計復雜立體，有景深有層次，燈光布置十分多元，使得畫面極具質(zhì)感。

　　王家衛(wèi)擯棄了其他影視作品多機位拍攝方式，采用了復古的單機位拍攝，這樣就可以全力為該機位設(shè)計鏡頭語言、景深、畫面構(gòu)圖、演員的走位動作甚至是每一個道具、燈光效果等。正因為如此，使得該劇的人物和場景都更加立體，而善于使用上海絢爛的霓虹燈、煙火等，為現(xiàn)場提供不止一種色調(diào)，不止一種方向的光源。在這種復合且合理的多角度光結(jié)構(gòu)下，劇組還可以使用例如派拉蒙光、倫勃朗光、環(huán)形光、分割光等燈光藝術(shù)手法，來增加劇集的光影效果，讓它擁有電影的質(zhì)感，而不同的光可以強調(diào)和放大演員的肢體動作和面部表情。

　　為了放大人物表情凸顯他們的內(nèi)心世界，除了燈光，該劇的鏡頭設(shè)計大量妙用鏡子、玻璃等來創(chuàng)造反射和透視的效果，這也是延展畫面構(gòu)圖的絕妙方式。每一個鏡頭的拍攝都有豐富和連貫的運鏡，推拉搖移鏡頭都是為了帶動劇情，凸顯人物，甚至為了增強觀眾的代入感。

　　劇情設(shè)計上，劇組采用國際主流藝術(shù)類電影常用的邏輯索引的非典型敘事結(jié)構(gòu)，插敘倒敘套敘都以邏輯為索引穿插明暗線的劇情。一般幀率24格的情況下，就算是高速鏡頭也大概只能拍攝到10格，而王家衛(wèi)采用4格幀率抽幀的效果。此舉對于攝影和演員的表演，都是極大的挑戰(zhàn)，演員的臺詞對白、肢體動作，甚至表情、眨眼等，都需要控制，以保持演員的情緒狀態(tài)和表情動作。