圖：《繁花》一劇中的阿寶（胡歌飾），由工廠工人蛻變成為商界天之驕子。

　　電視劇《繁花》改編自金宇澄所著的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名獲獎(jiǎng)小說，由香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)掌舵，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾等一眾實(shí)力派演員主演，歷時(shí)三年拍攝并于2023年底正式開播，收視節(jié)節(jié)攀升，在網(wǎng)絡(luò)上引起了廣泛的討論。今次王家衛(wèi)式的劇作叫好叫座，討論度高，究竟他是怎做到的？\于 童

　　作為早已蜚聲國(guó)際的藝術(shù)電影導(dǎo)演，王家衛(wèi)選擇用《繁花》試水小熒幕的消息，始終讓關(guān)注者喜憂參半。雖然30集的電視劇能夠讓導(dǎo)演有足夠的發(fā)揮空間，但熟識(shí)他的觀眾卻也為其充滿留白的敘事和瑰麗獨(dú)特的鏡頭能否為電視劇觀眾接受，捏了一把汗。開播前，很多觀眾一面擔(dān)心劇版《繁花》太過“王家衛(wèi)”致收視遇冷，一面擔(dān)心它太不“王家衛(wèi)”淪于平庸。然而，筆者驚喜地發(fā)現(xiàn)，王家衛(wèi)在這部劇中完美地做到了個(gè)人美學(xué)風(fēng)格與觀眾觀劇習(xí)慣間的平衡。

　　導(dǎo)演馮小剛在描述電影和電視劇異同時(shí)，曾有過這樣精彩的比喻：“電影像是一場(chǎng)兩小時(shí)的派對(duì)，觀眾更容易被驚艷，而電視劇像是一場(chǎng)30天的借宿，觀眾是在和人物相處。”因此，為了在幾十集的故事里牢牢地吸引住觀眾的注意力，大多數(shù)成功的電視劇集往往采取了強(qiáng)情節(jié)的創(chuàng)作模式，用跌宕起伏的劇情和意想不到的翻轉(zhuǎn)吊住觀眾的胃口。但在《繁花》中，王家衛(wèi)為我們展示了另一種創(chuàng)作可能。

　　恍如15部連續(xù)電影

　　《繁花》的原作長(zhǎng)達(dá)35萬字，講述了三位主角在上世紀(jì)六十至九十年代社會(huì)變遷浪潮中的命運(yùn)浮沉，作者以上海方言行文，對(duì)上海的市井生活、人間百態(tài)，都描述得非常細(xì)膩。王家衛(wèi)在其中選取了阿寶（胡歌飾）這一人物從工廠工人到成為商場(chǎng)驕子“寶總”之間這段書中留白的經(jīng)歷，進(jìn)行細(xì)化，以其在上海商場(chǎng)的商戰(zhàn)為骨，以他和玲子（馬伊琍飾）、汪明珠（人稱汪小姐，唐嫣飾）、李李（辛芷蕾飾）三位女性的感情糾葛為線，按照播出的安排以兩集為一個(gè)切分點(diǎn)，為每段故事設(shè)計(jì)了完整的起承轉(zhuǎn)合，讓每一章節(jié)在保持故事連貫性的同時(shí)又各有情感側(cè)重，令每個(gè)角色都有延展的空間。這是內(nèi)地劇集極少采用的結(jié)構(gòu)安排，讓觀眾的觀看體驗(yàn)更近似于觀看15部連續(xù)的電影，觀眾在感到新奇的同時(shí)，也對(duì)劇情有了更多深入的思考。

　　節(jié)奏把控張弛有道

　　曾有很多劇評(píng)人擔(dān)心王家衛(wèi)的敘事節(jié)奏是否會(huì)讓電視觀眾受到阻礙，以《繁花》開篇的首兩集中，他便展示了作為一流導(dǎo)演對(duì)觀眾心理節(jié)奏理解的精到之處。

　　王家衛(wèi)選擇用1993年過年期間阿寶突發(fā)車禍、黃河路上李李的新店至真園籌備開張兩條線索，迅速鋪開圍繞主角阿寶的一眾主要人物群像和他在商場(chǎng)上面對(duì)的危機(jī)。密集的信息交代卻并未讓觀眾感到迷惑，因?yàn)閷?dǎo)演的敘事真正做到了張弛有度。比如，阿寶在生意老手爺叔（游本昌飾）的指導(dǎo)下賺到第一桶金的故事，只用幾個(gè)鏡頭略過，但爺叔給阿寶置辦西裝的過程，卻用大篇幅來展現(xiàn)，這是因?yàn)閷毧偟纳饽軌虺晒Φ母?，就在于爺叔所說的“派頭、噱頭、苗頭”，而且比起枯燥專業(yè)的商業(yè)運(yùn)作，一個(gè)平頭青年如何改頭換面成為派頭十足的上海灘總裁的過程，也更合觀眾的口味。

　　王氏光影原汁原味

　　在敘事上充分考慮電視觀眾觀看習(xí)慣的同時(shí)，更令筆者感嘆的是王家衛(wèi)并未放棄他獨(dú)特的鏡頭美學(xué)，那些為影迷所熟知的高對(duì)比度、飽和度色彩、鏡像拍攝、萬花筒鏡頭、運(yùn)動(dòng)搖鏡、狹窄空間下的遮擋鏡頭，在《繁花》中依舊頻繁地出現(xiàn)。這樣的拍攝手法讓劇中的每一個(gè)角色隨時(shí)隨地都保持著獨(dú)屬于這個(gè)人物的美感，更令整部作品描述、那個(gè)激情四射的年代中上海，呈現(xiàn)出如夢(mèng)似幻的氛圍，完美符合了原著作者和王家衛(wèi)共同期待的“人們心中對(duì)那個(gè)時(shí)代的印象”。同時(shí)，劇中演員的表演也有著王氏電影一貫的細(xì)膩，例如主演胡歌在演繹捱汪小姐巴掌的劇情時(shí)，從氣定神閒的威懾到被打后一瞬的狠厲，再到壓住火氣后的風(fēng)輕云淡中暗含威脅，整段表演全靠面部肌肉和眉眼配合，演員短短十幾秒情緒和心思的轉(zhuǎn)變，都演繹得非常清晰動(dòng)人。

　　很多網(wǎng)友戲稱王家衛(wèi)這樣的電影名導(dǎo)掌鏡電視劇是“下凡”，認(rèn)為他指導(dǎo)小熒幕作品是一種大材小用。但王家衛(wèi)用他精心打磨了多年的《繁花》，向觀眾證明在真正的藝術(shù)家眼中，熒幕無大小，平臺(tái)無高低，重要的是用自己的才華，為自己的目標(biāo)受眾創(chuàng)作優(yōu)秀的故事與人物。在這一理念之下，觀眾自然能夠感受到創(chuàng)作者的用心，繼而體會(huì)到其個(gè)人審美風(fēng)格的可貴之處，而主創(chuàng)們的作品才能夠得到叫好叫座的雙贏。