圖：《繁花》一劇中的阿寶（胡歌飾），由工廠工人蛻變成為商界天之驕子。

　　電視劇《繁花》改編自金宇澄所著的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名獲獎(jiǎng)小說，由香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)掌舵，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾等一眾實(shí)力派演員主演，歷時(shí)三年拍攝并于2023年底正式開播，收視節(jié)節(jié)攀升，在網(wǎng)絡(luò)上引起了廣泛的討論。今次王家衛(wèi)式的劇作叫好叫座，討論度高，究竟他是怎做到的？\于 童

　　作為早已蜚聲國際的藝術(shù)電影導(dǎo)演，王家衛(wèi)選擇用《繁花》試水小熒幕的消息，始終讓關(guān)注者喜憂參半。雖然30集的電視劇能夠讓導(dǎo)演有足夠的發(fā)揮空間，但熟識(shí)他的觀眾卻也為其充滿留白的敘事和瑰麗獨(dú)特的鏡頭能否為電視劇觀眾接受，捏了一把汗。開播前，很多觀眾一面擔(dān)心劇版《繁花》太過“王家衛(wèi)”致收視遇冷，一面擔(dān)心它太不“王家衛(wèi)”淪于平庸。然而，筆者驚喜地發(fā)現(xiàn)，王家衛(wèi)在這部劇中完美地做到了個(gè)人美學(xué)風(fēng)格與觀眾觀劇習(xí)慣間的平衡。

　　導(dǎo)演馮小剛在描述電影和電視劇異同時(shí)，曾有過這樣精彩的比喻：“電影像是一場兩小時(shí)的派對，觀眾更容易被驚艷，而電視劇像是一場30天的借宿，觀眾是在和人物相處。”因此，為了在幾十集的故事里牢牢地吸引住觀眾的注意力，大多數(shù)成功的電視劇集往往采取了強(qiáng)情節(jié)的創(chuàng)作模式，用跌宕起伏的劇情和意想不到的翻轉(zhuǎn)吊住觀眾的胃口。但在《繁花》中，王家衛(wèi)為我們展示了另一種創(chuàng)作可能。

　　恍如15部連續(xù)電影

　　《繁花》的原作長達(dá)35萬字，講述了三位主角在上世紀(jì)六十至九十年代社會(huì)變遷浪潮中的命運(yùn)浮沉，作者以上海方言行文，對上海的市井生活、人間百態(tài)，都描述得非常細(xì)膩。王家衛(wèi)在其中選取了阿寶（胡歌飾）這一人物從工廠工人到成為商場驕子“寶總”之間這段書中留白的經(jīng)歷，進(jìn)行細(xì)化，以其在上海商場的商戰(zhàn)為骨，以他和玲子（馬伊琍飾）、汪明珠（人稱汪小姐，唐嫣飾）、李李（辛芷蕾飾）三位女性的感情糾葛為線，按照播出的安排以兩集為一個(gè)切分點(diǎn)，為每段故事設(shè)計(jì)了完整的起承轉(zhuǎn)合，讓每一章節(jié)在保持故事連貫性的同時(shí)又各有情感側(cè)重，令每個(gè)角色都有延展的空間。這是內(nèi)地劇集極少采用的結(jié)構(gòu)安排，讓觀眾的觀看體驗(yàn)更近似于觀看15部連續(xù)的電影，觀眾在感到新奇的同時(shí)，也對劇情有了更多深入的思考。

　　節(jié)奏把控張弛有道

　　曾有很多劇評人擔(dān)心王家衛(wèi)的敘事節(jié)奏是否會(huì)讓電視觀眾受到阻礙，以《繁花》開篇的首兩集中，他便展示了作為一流導(dǎo)演對觀眾心理節(jié)奏理解的精到之處。

　　王家衛(wèi)選擇用1993年過年期間阿寶突發(fā)車禍、黃河路上李李的新店至真園籌備開張兩條線索，迅速鋪開圍繞主角阿寶的一眾主要人物群像和他在商場上面對的危機(jī)。密集的信息交代卻并未讓觀眾感到迷惑，因?yàn)閷?dǎo)演的敘事真正做到了張弛有度。比如，阿寶在生意老手爺叔（游本昌飾）的指導(dǎo)下賺到第一桶金的故事，只用幾個(gè)鏡頭略過，但爺叔給阿寶置辦西裝的過程，卻用大篇幅來展現(xiàn)，這是因?yàn)閷毧偟纳饽軌虺晒Φ母?，就在于爺叔所說的“派頭、噱頭、苗頭”，而且比起枯燥專業(yè)的商業(yè)運(yùn)作，一個(gè)平頭青年如何改頭換面成為派頭十足的上海灘總裁的過程，也更合觀眾的口味。

　　王氏光影原汁原味

　　在敘事上充分考慮電視觀眾觀看習(xí)慣的同時(shí)，更令筆者感嘆的是王家衛(wèi)并未放棄他獨(dú)特的鏡頭美學(xué)，那些為影迷所熟知的高對比度、飽和度色彩、鏡像拍攝、萬花筒鏡頭、運(yùn)動(dòng)搖鏡、狹窄空間下的遮擋鏡頭，在《繁花》中依舊頻繁地出現(xiàn)。這樣的拍攝手法讓劇中的每一個(gè)角色隨時(shí)隨地都保持著獨(dú)屬于這個(gè)人物的美感，更令整部作品描述、那個(gè)激情四射的年代中上海，呈現(xiàn)出如夢似幻的氛圍，完美符合了原著作者和王家衛(wèi)共同期待的“人們心中對那個(gè)時(shí)代的印象”。同時(shí)，劇中演員的表演也有著王氏電影一貫的細(xì)膩，例如主演胡歌在演繹捱汪小姐巴掌的劇情時(shí)，從氣定神閒的威懾到被打后一瞬的狠厲，再到壓住火氣后的風(fēng)輕云淡中暗含威脅，整段表演全靠面部肌肉和眉眼配合，演員短短十幾秒情緒和心思的轉(zhuǎn)變，都演繹得非常清晰動(dòng)人。

　　很多網(wǎng)友戲稱王家衛(wèi)這樣的電影名導(dǎo)掌鏡電視劇是“下凡”，認(rèn)為他指導(dǎo)小熒幕作品是一種大材小用。但王家衛(wèi)用他精心打磨了多年的《繁花》，向觀眾證明在真正的藝術(shù)家眼中，熒幕無大小，平臺(tái)無高低，重要的是用自己的才華，為自己的目標(biāo)受眾創(chuàng)作優(yōu)秀的故事與人物。在這一理念之下，觀眾自然能夠感受到創(chuàng)作者的用心，繼而體會(huì)到其個(gè)人審美風(fēng)格的可貴之處，而主創(chuàng)們的作品才能夠得到叫好叫座的雙贏。