觀吳德銘的作品,既有新金陵畫派對閑情逸致的追求,也感受到新安畫派氣韻荒寒的風(fēng)骨,似透出新安畫派代表人物黃賓虹的韻味。在知名畫家樂震文看來,吳德銘是目前安徽畫家中新安畫風(fēng)最鮮明的一位,他畫里有很濃郁的新安畫派風(fēng)格,能看到很多新安畫派代表人物的影子,其中尤以黃賓虹為多。
吳德銘說,畫家不應(yīng)受門派風(fēng)格的牽絆(大公網(wǎng)記者 章蘿蘭 攝)
吳德銘對記者說,起先看黃賓虹作品,他也和很多人一樣覺得“黑、亂、臟”,不過隨著對中國書畫藝術(shù)理解的深入,才漸漸懂得什么是“五筆七墨”、什么是“渾厚華滋”,什么是中國畫的“內(nèi)美”,也更體會到“百煉鋼化為繞指柔”的道理。
不過,吳德銘不愿做“小黃賓虹”。他謹(jǐn)記白石老人“學(xué)我者生,似我者死”的名言,在歷游名山大川的同時,用筆墨語言呈現(xiàn)所想所思,提煉自己的藝術(shù)風(fēng)格。上海書畫院院長丁一鳴認(rèn)為,吳德銘的作品不為固技所困,筆墨間流露出對閑情逸致的追求。
吳德銘在歷游名山大川的同時,用筆墨語言呈現(xiàn)所想所思,提煉自己的藝術(shù)風(fēng)格(大公網(wǎng)記者 章蘿蘭 攝)
吳德銘說,海派大師吳昌碩先生曾言“小技拾人者則易,創(chuàng)造者則難”。古代經(jīng)典是營養(yǎng),但不能全面抄襲。他也接受“拿來主義”,對于各門各派、前輩先賢的藝術(shù),只要可以提升自己的水平,那就拿來為己所用,而不應(yīng)受門派風(fēng)格的牽絆。在博采眾長的基礎(chǔ)上,從而形成一家風(fēng)格。
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