圖：1933年，德國女?dāng)z影家赫達(dá)．莫里遜來到中國記錄下當(dāng)時(shí)法海寺的模樣。

　　隨著明朝滅亡，法海寺壁畫的繁榮亦戛然而止。

　　上世紀(jì)30年代，英國女記者安吉拉．萊瑟姆將她游歷法海寺的情景發(fā)表在《倫敦新聞》畫報(bào)上，讓一度沉寂的法海寺重回民眾視野。

　　“在石頭祭壇上，坐著三個(gè)上了漆的塑像，每個(gè)塑像后面都有一個(gè)繪制了圖案的屏風(fēng)。接著，我們發(fā)現(xiàn)殿內(nèi)四壁都布滿了壁畫！我們興奮地打開了該寺廟的其他門，利用一面鏡子把陽光折射進(jìn)了殿堂內(nèi)部。令人驚奇的畫面頓時(shí)展現(xiàn)在我們的眼前。我敢說自己從未見過任何其他繪畫能具有那么崇高和迷人的風(fēng)格。”安吉拉．萊瑟姆的記述，讓法海寺從此名揚(yáng)四海。

　　同一時(shí)期，德國女?dāng)z影家赫達(dá)．莫里遜也來到中國拍攝照片，她依靠一臺(tái)照相機(jī)、一輛自行車和一顆捕捉東方藝術(shù)敏銳的心，不僅記錄下當(dāng)時(shí)中國的社會(huì)景象，也留下了法海寺彼時(shí)真實(shí)的模樣。