圖：觀眾沉浸式參觀法海寺壁畫藝術(shù)館。

　　在北京西郊模式口翠微山南麓，一座名為“法海寺”的古剎內(nèi)珍藏著十鋪完整的明代壁畫，《水月觀音圖》《帝釋梵天禮佛護(hù)法圖》《佛眾赴會(huì)圖》等眾多繪制手法高超、用料考究的壁畫，不僅代表了明代壁畫的最高水準(zhǔn)，甚至填補(bǔ)了敦煌石窟缺少明代壁畫的空白。但由于嚴(yán)苛保護(hù)，法海寺每天只開放70個(gè)名額，每次參觀限定20分鍾，而且全程遮光。今年春節(jié)，隨著法海寺壁畫藝術(shù)館開館試運(yùn)行，國(guó)寶級(jí)壁畫不再“錦衣夜行”，4K高清影像娓娓講述法海寺壁畫的前世今生、創(chuàng)作細(xì)節(jié)與藝術(shù)價(jià)值。\大公報(bào)記者 張 帥（文、圖）

　　600年前的“裸眼3D”

　　據(jù)法海禪寺碑文記載，法海寺建于明正統(tǒng)四年（1439年），動(dòng)用木匠、石匠、瓦匠、漆匠、畫士等眾人，歷時(shí)5年建成。寺內(nèi)十鋪知名的壁畫，歷經(jīng)了近600年，至今仍完好地保存在大雄寶殿內(nèi)，面積達(dá)236.7平方米，共繪有77個(gè)人物，佛神菩薩、諸神脅侍、鳥獸坐騎，神情生動(dòng)、姿態(tài)各異，是明代壁畫中的最高典范。

　　其中，《水月觀音圖》最令人贊嘆。壁畫上，觀音像頭戴寶冠，肩披輕紗，胸飾瓔珞，飄帶、瓔珞、輕紗無(wú)風(fēng)自舉，曼妙輕舞；服飾富麗復(fù)雜，層疊交錯(cuò)，互為穿插。菩薩的配飾瓔珞使用了“瀝粉貼金”技法，立體華美。身上的薄紗披肩使用了胎毛筆勾畫，紗上綴滿六棱花，每個(gè)花瓣由48根白線組成，細(xì)如蛛絲、薄如蟬翼，畫工登峰造極，被譽(yù)為觀世音菩薩造像之最。

　　這種精巧絕倫的細(xì)致描繪在壁畫的其他各處也均有體現(xiàn)，如北墻西側(cè)上的《帝釋梵天圖》，狐貍耳朵上的毛細(xì)血管清晰可見，仿佛血液仍在流動(dòng)。法海寺壁畫用各種透視法，實(shí)現(xiàn)了“近大遠(yuǎn)小”甚至“裸眼3D”的立體效果，絲毫不遜于同時(shí)期歐洲各種寫實(shí)壁畫所呈現(xiàn)的效果。

　　避光保護(hù)“錦衣夜行”

　　法海寺的壁畫歷經(jīng)近600年，今天依然絢麗多彩。據(jù)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫藝委會(huì)副主任王書杰介紹，法海寺壁畫所用顏料來(lái)源于石青、石綠、赭石、朱砂等純天然礦物色，經(jīng)過(guò)特殊技法加工形成，使這些顏色既不怕風(fēng)吹也不怕日曬，相對(duì)比較穩(wěn)定。在壁畫繪制上，法海寺還采用了疊暈烘染的上色技巧，有些部位甚至達(dá)到了7層之多，經(jīng)過(guò)復(fù)雜的工藝程式之后，壁畫上色牢固，色彩艷麗，至今仍然沒(méi)有從墻面脫落，保存得十分完整。

　　《大公報(bào)》在采訪中了解到，雖然法海寺壁畫至今保存基本完好，但是人們呼出的二氧化碳、光源的照射以及溫度、濕度的變化，都會(huì)對(duì)壁畫產(chǎn)生影響。如果不及時(shí)加以保護(hù)，壁畫將產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的損壞。

　　從1985年之后，法海寺就開始采取避光措施，觀眾參觀使用的手電筒是一種專業(yè)的冷光源手電筒，對(duì)壁畫幾乎沒(méi)有損害。而且，存放壁畫真跡的大殿內(nèi)不僅安裝了除濕、保溫等設(shè)備，還采用了有限度開放的保護(hù)方案，每場(chǎng)參觀時(shí)間控制在20分鍾左右。由此，精妙絕倫的壁畫只能“錦衣夜行”，在微弱有限的手電筒光源范圍內(nèi)展現(xiàn)。

　　數(shù)字技術(shù)還原真跡

　　走進(jìn)翠微山腳下1800平方米新開幕的法海寺壁畫藝術(shù)館，數(shù)塊巨型熒幕原比例地還原了法海寺壁畫真跡的絕美之處。在這里，4K高清熒幕不僅把水月觀音像的細(xì)節(jié)放大到極致，清晰地展示每一筆技法，同時(shí)熒幕還能將觀音菩薩與文殊菩薩、普賢菩薩像對(duì)比展示，解析如何在頭部、眉眼完全一樣的情況下，通過(guò)細(xì)節(jié)區(qū)分不同的人物形象。

　　“通過(guò)技術(shù)手段，放大、拉近展示局部精彩細(xì)節(jié)，并逐項(xiàng)介紹壁畫內(nèi)容，讓觀眾有充足的時(shí)間了解壁畫，整體觀賞下來(lái)時(shí)長(zhǎng)可達(dá)4個(gè)小時(shí)。”法海寺壁畫藝術(shù)館館長(zhǎng)劉曉波介紹。展廳內(nèi)還設(shè)有一座360度全環(huán)繞的球幕影院，在直徑8米的球幕影院中，觀眾可以看到立體的三大士及二十諸天的神像，也可以看到金毛吼、鸚鵡等神獸的身影，畫面中所有的人物、動(dòng)物形象均取材于法海寺壁畫，帶領(lǐng)觀眾穿越回明朝建寺之初，回顧當(dāng)年文人畫師的創(chuàng)作風(fēng)采。

　　劉曉波指出，數(shù)位化展陳技術(shù)的加持，真正讓過(guò)去“沉睡”的壁畫“活”起來(lái)。如今法海寺壁畫不但可以走向全國(guó)各地，還可以在國(guó)外布展，促進(jìn)文化交流，豐富各地游客的觀展體驗(yàn)。