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              ?國寶壁畫 不再“錦衣夜行”

              2023-02-20 04:23:29大公報(bào)
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                圖:觀眾沉浸式參觀法海寺壁畫藝術(shù)館。

                在北京西郊模式口翠微山南麓,一座名為“法海寺”的古剎內(nèi)珍藏著十鋪完整的明代壁畫,《水月觀音圖》《帝釋梵天禮佛護(hù)法圖》《佛眾赴會(huì)圖》等眾多繪制手法高超、用料考究的壁畫,不僅代表了明代壁畫的最高水準(zhǔn),甚至填補(bǔ)了敦煌石窟缺少明代壁畫的空白。但由于嚴(yán)苛保護(hù),法海寺每天只開放70個(gè)名額,每次參觀限定20分鍾,而且全程遮光。今年春節(jié),隨著法海寺壁畫藝術(shù)館開館試運(yùn)行,國寶級(jí)壁畫不再“錦衣夜行”,4K高清影像娓娓講述法海寺壁畫的前世今生、創(chuàng)作細(xì)節(jié)與藝術(shù)價(jià)值。\大公報(bào)記者 張 帥(文、圖)

                600年前的“裸眼3D”

                據(jù)法海禪寺碑文記載,法海寺建于明正統(tǒng)四年(1439年),動(dòng)用木匠、石匠、瓦匠、漆匠、畫士等眾人,歷時(shí)5年建成。寺內(nèi)十鋪知名的壁畫,歷經(jīng)了近600年,至今仍完好地保存在大雄寶殿內(nèi),面積達(dá)236.7平方米,共繪有77個(gè)人物,佛神菩薩、諸神脅侍、鳥獸坐騎,神情生動(dòng)、姿態(tài)各異,是明代壁畫中的最高典范。

                其中,《水月觀音圖》最令人贊嘆。壁畫上,觀音像頭戴寶冠,肩披輕紗,胸飾瓔珞,飄帶、瓔珞、輕紗無風(fēng)自舉,曼妙輕舞;服飾富麗復(fù)雜,層疊交錯(cuò),互為穿插。菩薩的配飾瓔珞使用了“瀝粉貼金”技法,立體華美。身上的薄紗披肩使用了胎毛筆勾畫,紗上綴滿六棱花,每個(gè)花瓣由48根白線組成,細(xì)如蛛絲、薄如蟬翼,畫工登峰造極,被譽(yù)為觀世音菩薩造像之最。

                這種精巧絕倫的細(xì)致描繪在壁畫的其他各處也均有體現(xiàn),如北墻西側(cè)上的《帝釋梵天圖》,狐貍耳朵上的毛細(xì)血管清晰可見,仿佛血液仍在流動(dòng)。法海寺壁畫用各種透視法,實(shí)現(xiàn)了“近大遠(yuǎn)小”甚至“裸眼3D”的立體效果,絲毫不遜于同時(shí)期歐洲各種寫實(shí)壁畫所呈現(xiàn)的效果。

                避光保護(hù)“錦衣夜行”

                法海寺的壁畫歷經(jīng)近600年,今天依然絢麗多彩。據(jù)中國美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫藝委會(huì)副主任王書杰介紹,法海寺壁畫所用顏料來源于石青、石綠、赭石、朱砂等純天然礦物色,經(jīng)過特殊技法加工形成,使這些顏色既不怕風(fēng)吹也不怕日曬,相對(duì)比較穩(wěn)定。在壁畫繪制上,法海寺還采用了疊暈烘染的上色技巧,有些部位甚至達(dá)到了7層之多,經(jīng)過復(fù)雜的工藝程式之后,壁畫上色牢固,色彩艷麗,至今仍然沒有從墻面脫落,保存得十分完整。

                《大公報(bào)》在采訪中了解到,雖然法海寺壁畫至今保存基本完好,但是人們呼出的二氧化碳、光源的照射以及溫度、濕度的變化,都會(huì)對(duì)壁畫產(chǎn)生影響。如果不及時(shí)加以保護(hù),壁畫將產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的損壞。

                從1985年之后,法海寺就開始采取避光措施,觀眾參觀使用的手電筒是一種專業(yè)的冷光源手電筒,對(duì)壁畫幾乎沒有損害。而且,存放壁畫真跡的大殿內(nèi)不僅安裝了除濕、保溫等設(shè)備,還采用了有限度開放的保護(hù)方案,每場(chǎng)參觀時(shí)間控制在20分鍾左右。由此,精妙絕倫的壁畫只能“錦衣夜行”,在微弱有限的手電筒光源范圍內(nèi)展現(xiàn)。

                數(shù)字技術(shù)還原真跡

                走進(jìn)翠微山腳下1800平方米新開幕的法海寺壁畫藝術(shù)館,數(shù)塊巨型熒幕原比例地還原了法海寺壁畫真跡的絕美之處。在這里,4K高清熒幕不僅把水月觀音像的細(xì)節(jié)放大到極致,清晰地展示每一筆技法,同時(shí)熒幕還能將觀音菩薩與文殊菩薩、普賢菩薩像對(duì)比展示,解析如何在頭部、眉眼完全一樣的情況下,通過細(xì)節(jié)區(qū)分不同的人物形象。

                “通過技術(shù)手段,放大、拉近展示局部精彩細(xì)節(jié),并逐項(xiàng)介紹壁畫內(nèi)容,讓觀眾有充足的時(shí)間了解壁畫,整體觀賞下來時(shí)長可達(dá)4個(gè)小時(shí)。”法海寺壁畫藝術(shù)館館長劉曉波介紹。展廳內(nèi)還設(shè)有一座360度全環(huán)繞的球幕影院,在直徑8米的球幕影院中,觀眾可以看到立體的三大士及二十諸天的神像,也可以看到金毛吼、鸚鵡等神獸的身影,畫面中所有的人物、動(dòng)物形象均取材于法海寺壁畫,帶領(lǐng)觀眾穿越回明朝建寺之初,回顧當(dāng)年文人畫師的創(chuàng)作風(fēng)采。

                劉曉波指出,數(shù)位化展陳技術(shù)的加持,真正讓過去“沉睡”的壁畫“活”起來。如今法海寺壁畫不但可以走向全國各地,還可以在國外布展,促進(jìn)文化交流,豐富各地游客的觀展體驗(yàn)。

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