“文學(xué)和生活是互相喚起、互相創(chuàng)造的關(guān)系。”作為國際文壇聲望最高的中國作家之一，余華始終相信，文學(xué)不是單向度摹寫和反映生活。在《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》等作品接連問世之后，他想要把生活中的“真實”集中寫出來的愿望越發(fā)強烈，于是，“距離現(xiàn)實最近”的小說《第七天》問世了。
余華從不對真實的生活作任何粉飾，他用鬼魂的所見所聞所感，來回望現(xiàn)實生活：在人間的種種真實法則之下，生活的點滴美好慢慢浮出水面，在死后的世界開出愛的花朵。在虛構(gòu)的亡靈之地，每個人的死亡都各有令人唏噓的因緣，以陰陽兩界為脈絡(luò)，串聯(lián)起一個充斥著恍惚、回憶和夢境的世界。
小說中飽含的對人的悲憫關(guān)愛、對懷疑的期待和對失敗者的尊重……這些都深深吸引著孟京輝。10年前，孟京輝就將余華的《活著》搬上戲劇舞臺;10年后，孟京輝再度改編《第七天》，在忠于原著的基礎(chǔ)上，從古希臘神話中汲取靈感，以戲劇之匙打開生死邊界，尋找美好、和自我對視;在裂縫之中發(fā)現(xiàn)希望、同命運交談。
《第七天》劇照，受訪者供圖
在排練中，記者看到，《第七天》的舞臺仿佛一個光怪陸離的美麗靈魂世界。視覺藝術(shù)家張武在舞臺上拼湊出一個高反差的世界。開合的冰箱是愛情的靈柩、欲望的棺槨，暗色的球體代表著某種宇宙的能量，散布四周的骷髏殘存著人間的物質(zhì)信號，旋轉(zhuǎn)的齒輪、倒流的時針、觸不到的長梯、后方的巨大粉碎機……它們時刻提醒著這些游魂：萬事萬物都變會成塵埃，但人性之善永遠閃爍輝光。
燈光的介入巧妙地平衡了這場亦真亦幻的靈魂旅途。燈光設(shè)計師王琦讓象征著不同內(nèi)心情緒的光影彌漫在舞臺的各個角落：時而熄滅遺憾、時而點亮溫柔，時而猝不及防地掀起命運風(fēng)暴，時而不知不覺地探照內(nèi)心……
EB Virus現(xiàn)場樂隊更是為故事注入了散文詩一般的情緒，拓寬了生與死的半徑，失序與迷惘交相呼應(yīng)，悲憫與真實娓娓道來，生命沉吟，聲潮暗涌，幽微的情緒轉(zhuǎn)瞬即逝但不可忽視。
《第七天》劇照，受訪者供圖
回溯內(nèi)心 書寫斯芬克司謎語
記者了解到，在孟京輝導(dǎo)演的《第七天》中，共同遁入這場時空旅程的是陳明昊、梅婷、黃湘麗、孫雨澄、王梓行、韓碩、肖鼎臣這7位中國戲劇實力派演員。陳明昊、梅婷、黃湘麗這三股中國當(dāng)代戲劇的清流不僅首度同臺造夢，更集體為戲劇音樂作詞獻唱，在荒誕離奇的游魂世界找尋遺留的美好。
陳明昊開創(chuàng)出一種“荒誕喜劇和悲劇濃墨重彩”的心理現(xiàn)實主義表演，他掉入死亡之河、墜入情感之網(wǎng)、陷入精神黑洞，在與環(huán)境和未來的對抗掙扎中，喚醒內(nèi)心世界里孤獨的英雄俄狄浦斯……陳明昊在內(nèi)斂、含蓄、瘋狂、暴躁中肆意切換，他的表演：未知、猛烈、危險感十足!
《第七天》劇照，受訪者供圖
梅婷，在先鋒美學(xué)的戲劇碰撞中實現(xiàn)了激情與理性的完美融合，她優(yōu)雅自如，明媚溫婉;她大刀闊斧，熱烈噴涌;她肆無忌憚，控訴著欲望與遺憾;她情意繾綣，耳語著愛與孤獨。梅婷以獨有的姿態(tài)穿行于殘酷的生死中，透著豐富的質(zhì)感和參差，在現(xiàn)實與美麗記憶之間緩緩釋放出獨屬于她的戲劇能量，和舞臺上的自己久別重逢!
黃湘麗再次展現(xiàn)出罕見的勇敢，她孤注一擲、不顧一切、不拘一格!用簡單直接的歐式風(fēng)格拿捏著三種不同角色：她左突右撞，直截了當(dāng)?shù)馗鎰e;她聲嘶力竭，痛苦不堪地分手，她妖嬈嫵媚，狡黠詭魅地說謊……她利用靈動的肢體語言和一人千面的精湛演技暢行舞臺!
孫雨澄、王梓行、韓碩、肖鼎臣，這些極具戲劇穿透力的先鋒面孔在《第七天》的舞臺上塑造出各種情感豐沛的形象，他們游蕩在粗糲真實的生活里，摸爬滾打、厲聲控訴;他們也漂泊在柔情似水的夢境中，尋因覓果，淺唱低吟，共同書寫出斯芬克司的謎語答案。
京公網(wǎng)安備11010502037337號