編者按：

　　1933年9月23日，天津《大公報·文藝副刊》創(chuàng)刊，由楊振聲和沈從文主編。沈從文主編時期的《大公報·文藝副刊》被視為“京派文學(xué)陣地”。1948年，24歲的黃永玉在香港進入《大公報》任職美術(shù)編輯。在此期間，黃永玉名義上是編輯，實際上也承擔記者的工作，主要為新聞報道做插畫。1953年黃永玉離開香港《大公報》后任職于中央美術(shù)學(xué)院版畫科。

　　今天(2022年12月28日)，是沈從文先生誕辰120周年，多方都在舉辦紀念活動，特推送黃永玉先生撰寫的文章，向沈從文先生致敬。

沈從文誕辰120周年，他對待苦難的態(tài)度十分瀟灑

文 | 黃永玉

　　一九四六年開始，我同表叔沈從文開始通信，積累到文化大革命前，大約有了一兩百封?？上г?ldquo;文革”時，全給弄得沒有了，如果有，我一定可以作出一個這方面有趣的學(xué)術(shù)報告，現(xiàn)在卻不行。

　　沈從文在解放后，人民文學(xué)出版社第一次為他出的一本作品選中，他自己的序言說過這樣一句話：“我和我的讀者都行將老去。”

　　這句傷感的預(yù)言并沒有應(yīng)驗，他沒有想到，他的作品和他的讀者都紅光滿面長生不老。“浪淘盡，千古風流人物”，沈從文和他的作品在人間卻正方興未艾。

1949年8月香港《大公報》副刊發(fā)表沈從文長信《我們這里的人只想做事》

1950年沈從文與香港來的表侄黃永玉在家門前

　　1979年12月31日，黃永玉完成的《太陽下的風景》，已成為書寫沈從文最好的經(jīng)典之作

　　1981年2月沈從文在美國斯坦佛大學(xué)講學(xué)

1982年，沈從文黃永玉叔侄二人，在就讀過的母校文昌閣小學(xué)前合影留念

1982年黃永玉陪同沈從文最后一次回鳳凰，沈從文在文昌閣小學(xué)聽課

　　在平常生活中，說到“偉大”，不免都牽涉到太陽，甚至有時候連毫無活力的月亮也沾了光，雖然它只是一點太陽反射過來的幽光。

　　沈從文一點也不偉大，若是有人說沈從文偉大，那簡直是笑話。他從來沒有在“偉大”榮耀概念里生活過一秒鐘。

　　他說過：“我從來沒想過‘突破’，我只是‘完成’。”他的一生，是不停地“完成”的一生。如果硬要把文化和宇宙天體聯(lián)系起來的話，他不過是一顆星星，一顆不仰仗什么什么而自己發(fā)光的星星。

　　如果硬要在他頭上加一個非常的形容詞的話，他是非常非常的“平常”。他的人格、生活、情感、欲望、工作和與人相處的方式，都在平常的狀態(tài)運行。

　　老子曰：“上善若水”，他就像水那么平常。永遠向下，向人民流動，滋養(yǎng)生靈，長年累月生發(fā)出水磨石穿的力量。

　　因為平常，在困苦生活中才能結(jié)出從容的豐碩果實。

《從文自傳》書影

黃永玉先生在李輝收藏的《從文自傳》題跋相贈

　　在密鑼緊鼓的“反右”前夜，他在上海寫給表嬸的家書中就表示：“作家寫不出東西怎么能怪共產(chǎn)黨呢?”(大意)這倒不是說他對黨的政策有深刻的認識和緊密關(guān)系，甚或是聰明的預(yù)見，他只不過是個文藝屬性濃密的人，寫不寫得好作品，他認為是每個人自己才情份內(nèi)的事。

　　所以他也派生出這樣的一些話：“寫一輩子小說，寫得好是應(yīng)該的;寫不好才是怪事咧!”

　　好些年前，日本政府部門派了三個專家來找我，據(jù)說要向我請教，日本某張鈔票上古代皇太子的畫像，因為服式制度上出現(xiàn)了懷疑，因此考慮那位皇太子是不是真的皇太子?若果這樣，那張鈔票就可能要廢止了。這是個大事情，問起我，我沒有這個知識，我說幸好有位研究這方面的大專家長輩，我們可以去請教他。先征求他的同意，同意了，我們便去他的家里。

　　他很愿意說說這方面的見解。

　　在他的客室里請他欣賞帶來的圖片。

　　他仔細地翻了又翻，然后說：“……既然這位太子在長安住過很久，人又年輕，那一定是很開心的了。青年人嘛!長安是很繁榮的，那么買點外國服飾穿戴穿戴、在迎合新潮中得到快樂那是有的;就好像現(xiàn)在的青年男女穿牛仔褲趕時髦一樣。如果皇上接見或是盛典，他是會換上正統(tǒng)衣服的。

　　敦煌壁畫上有穿黑白直條窄褲子的青年，看得出是西域的進口褲子(至今意大利還有同樣直紋黑白道的衣裝)。不要因為服裝某些地方不統(tǒng)一就否定全局，要研究那段社會歷史生活、制度的‘意外’和‘偶然’。

　　你們這位皇太子是個新鮮活潑的人，在長安日子過得好，回日本后也舍不得把長安帶回的這些服飾丟掉，像我們今天的人留戀旅游紀念品的愛好一樣……”

　　問題就釋然了，聽說那張鈔票今天還在使用。

　　那一次會面給我留下深刻的印象，我至今還記得住的是，他跟大家還說了另外些話。

　　客人問起他的文學(xué)生活時，他也高興地說到正在研究服飾的經(jīng)過，并且說：“……那也是很‘文學(xué)’的!”并且哈哈笑了起來。——“我像寫小說那樣寫它們。”

　　這是真的，那是本很美的文學(xué)作品。

　　這幾十年來我們相處的時候，很少有機會談到學(xué)習(xí)改造，更不可能談到馬列主義。在我?guī)资暧∠笾?，他跟馬列主義的關(guān)系好像不太大。

　　干校期間，沈從文為黃永玉寫家族小說，第一章《來的是誰?》 (1)

　　干校期間，沈從文為黃永玉寫家族小說，第一章《來的是誰?》 (2)

　　干校期間，沈從文為黃永玉寫家族小說，第一章《來的是誰?》 (3)

　　有時候他在報紙上發(fā)表有關(guān)自我改造的文章，末尾表決心時總要提到“今后我一定要加強學(xué)習(xí)馬列主義、毛澤東思想”，我也半信半疑了。我想，像我們這一類人，似乎是不太有資格談馬列主義……

　　沒想到，他運用辯證唯物主義和歷史唯物主義，在學(xué)術(shù)研究上開創(chuàng)一個好大的局面!用得這么實在、這么好。把文物研究跟哲學(xué)原理聯(lián)系起來得出豐碩成果的竟然會是沈從文!

　　在那次談話快要結(jié)束時他說：“……我一生，從不相信權(quán)力，只相信智慧。”

　　在文學(xué)方面，我只讀他的書，交談得少，原因是漫長動蕩的年月中沒有這種心情。我認為文學(xué)仍然是他內(nèi)心深處的中心，他也不愿接觸那處“痛感神經(jīng)”。用大量的精力、全面深入地在文物方面游弋。

　　他默默地，含辛茹苦地贏得最后的微笑。

　　卡夫卡說過：“要客觀地看待自己的痛苦!”

　　這說來容易，做起來難。

　　沈從文對待苦難的態(tài)度十分瀟灑。

文革期間，沈從文與黃永玉在“罐齋”家中

文革期間與沈從文

　　“文革”高潮時，我們已經(jīng)很久沒見面了，我們各人吃著各人的“全餐”(西餐有開胃小菜，有湯，有頭道菜，二道菜，有點心，有咖啡或茶)。忽然在東堂子胡同迎面相遇了，他看到我，他裝著沒看到我，我們擦身而過。這一瞬間，他頭都不歪地說了四個字：“要從容啊!”

　　他是我的親人，是我的骨肉長輩，我們卻不敢停下來敘敘別情，交換交換痛苦;不能拉拉手，擁抱一下，痛快地哭一場。

　　“要從容啊!”這幾個字包含了多少內(nèi)情。也好像是家鄉(xiāng)土地通過他的嘴巴對我們兩代人的關(guān)照，叮嚀，鼓勵。

　　我們中央美院有位很有學(xué)問的研究家，是他以前的老學(xué)生，和我們的關(guān)系十分親密，并且跟我同住一個院子。“文革”一開始，他嚇破了膽，一個下午，他緊張地、悄悄地走近我住的門口，輕輕地、十分體貼地告訴我：“你要有心理準備，我把你和你表叔都揭發(fā)了!”

　　這個王八蛋，他到底揭些什么事?我也不好再問他“你個狗日的，你到底揭發(fā)些什么?”他是個非常善良的膽小鬼，他一定會把事情搞得顛三倒四。我恨不得給他臉上兩拳，可他身體不好，他經(jīng)不起……

黃永玉1947年為沈從文小說《邊城》所作木刻

黃永玉為沈從文小說《邊城》插圖，1947年

1950年黃永玉拍攝的鳳凰虹橋與古城風景

黃永玉畫沈從文大哥像 ，大滿即大叔(1)

黃永玉畫沈從文大哥像 ，大滿即大叔(2)

黃永玉畫沈從文故居速寫

黃永玉六十年代初為沈從文的第一本《龍鳳藝術(shù)》設(shè)計封面速寫，沈從文題簽

沈從文五十年代為黃永玉《阿詩瑪》一書題簽

　　我連忙跑去告訴表叔。

　　難以想象地，表叔偷偷笑起來，悄悄告訴我：“會，會，這人會這樣的，在昆明跑警報的時候，他過鄉(xiāng)里淺水河都怕，要個比他矮的同學(xué)背過去……”

　　日子松點的時候，我們見了面，能在家里坐一坐喝口水了，他說他每天在天安門歷史博物館掃女廁所。

　　“這是造反派領(lǐng)導(dǎo)、革命小將對我的信任，雖然我政治上不可靠，但道德上可靠……”

　　他說，有一天開斗爭會的時候，有人把一張標語用漿糊刷在他的背上，斗爭會完了，他揭下那張“打倒反共文人沈從文”的標語一看，他說：“那書法太不像話了，在我的背上貼這么蹩腳的書法，真難為情!他原應(yīng)該好好練一練的!”

　　有一次，我跟他從東城小羊宜賓胡同走過，公共廁所里有人一邊上廁所一邊吹笛子，是一首造反派的歌。他說：“你聽，‘弦歌之聲不絕于耳!’”

　　時間過得很快，他到湖北咸寧干校去了，我也在河北磁縣在解放軍監(jiān)管下勞動了三年，我們有通信。他那個地方雖然名叫雙溪有萬頃荷花，老人家身心的凄苦卻是可想而知的，他來信居然說：“這里周圍都是荷花，燦爛極了，你若來……”我怎么能來呢?我不免想起李清照的詞來，回他的信時順便寫下那半闕：

　　“聞道雙溪春尚好，也擬泛輕舟;只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁……”

　　在雙溪，身邊無任何參考，僅憑記憶，他完成了二十一萬字的服裝史。

　　他那種寂寞的振作，真為受苦的讀書人爭氣!

　　錢鍾書先生，我們同住在一個大院子里，一次在我家聊天他談到表叔時說：“你別看從文這人微笑溫和，文雅委婉，他不干的事，你強迫他試試!”

　　(錢先生道德上也是個了不起的人。“四人幫”時代，江青讓人請他去參加人民大會堂國宴，他告訴來人說：“我不去!”

　　來人說：“這是江青同志點了名的……”

　　錢先生仍說：“呵!呵!我不去!哈!”

　　來人說：“那么，我可不可以說錢先生這兩天身體不舒服……”

　　“不!不!”錢先生說，“我身體很好!”)

　　表叔桌子上有具陳舊破爛的收音機，每天工作開始他便打開這架一點具體聲音都沒有只會吵鬧的東西。他利用這種聲音作屏障隔開周圍的繁囂進行工作。

　　他是利奧納多?達?芬奇類型的人。一個小學(xué)甚至沒有畢業(yè)的人，他的才能智慧究竟是從哪里來的?我想來想去，始終得不到準確結(jié)論，賴著臉皮說，我們故鄉(xiāng)山水的影響吧。

 

　　

　　2015年4月，將沈從文寫黃家故事、黃永玉寫沈家故事文章結(jié)集為《沈從文與我》，由湖南美術(shù)出版社出版

　　對音樂的理解，這是個奇跡。

　　托爾斯泰有過對音樂的妙論：“音樂令人產(chǎn)生從未有過的回憶。”美，但不中肯。

　　表叔說：“音樂，時間和空間的關(guān)系!”

　　這是個準確定律。是他三十多年前說過的話。

　　他喜歡莫扎特，喜歡巴赫，從中也提到音樂結(jié)構(gòu)……

　　他真是個智者，他看不懂樂譜，可能簡譜也讀不清，你聽他談音樂，一套又一套，和音樂一樣好聽，發(fā)人聰明。

　　他說：“美，不免令人心酸!”

　　這，說的是像他自己的生涯。

　　我尊敬的前輩聶紺弩先生，因為他從來是個左派，幾十年來跟沈從文有著遠距離的敵視。六十年代初，紺弩老人從東北勞改回來，從我家借走一本人民文學(xué)出版社出版的沈從文作品選，過了幾天，紺弩先生在我家肅穆地對我說：

　　“我看了《丈夫》，對沈從文認識得太遲了。一個剛剛二十一歲的青年寫出中國農(nóng)民這么創(chuàng)痕淵深的感情，真像普希金說過的‘偉大的、俄羅斯的悲哀’，那么成熟的頭腦和技巧!……”

　　我沒有把紺弩先生的話告訴表叔。我深深了解，他不會在乎多年對手的這種誠懇的稱贊，因為事情原本就是這樣的。

目前所見唯一一張沈從文三十年代拍攝的鳳凰虹橋

家人回到鳳凰將沈從文先生骨灰撒入沱江，魂歸故里

黃永玉將張兆和為《從文家書》所寫的后記書寫下來，鐫刻碑上，立在沈從文墓地前

黃永玉先生在沈從文墓地題寫碑文：一個士兵要不戰(zhàn)死沙場便是回到故鄉(xiāng)，李輝 攝

　　我在表叔的陵園刻了一塊石碑，上頭寫著：

　　“一個士兵，要不戰(zhàn)死沙場，便是回到故鄉(xiāng)。”

　　獻給他，也獻給各種“戰(zhàn)場”上的“士兵”，這是我們命定的、最好的歸宿。