“好在服裝都是長(zhǎng)袖的，可以把這些瘀青遮住，沒事兒。”7月24日，舞劇《五星出東方》女主演奴爾比亞·木塔力甫正在烏魯木齊京劇院的劇場(chǎng)后臺(tái)，為彩排做準(zhǔn)備。此時(shí)，距離正式演出還有7天。

舞劇《五星出東方》中奉與建特初見時(shí)對(duì)峙 石榴云/新疆日?qǐng)?bào)記者 銀璐攝

　　最初打造舞劇《五星出東方》，北京市援疆和田指揮部、和田地委宣傳部的目標(biāo)，就是要在北京演藝集團(tuán)的支持下，用出土于和田地區(qū)民豐縣尼雅遺址的國(guó)家一級(jí)文物“五星出東方利中國(guó)”錦護(hù)臂，做一部精品舞劇，留在和田駐場(chǎng)演出，成為和田的文化名片。

　　該劇講述了承擔(dān)護(hù)衛(wèi)大漢邊關(guān)之責(zé)的戍邊將領(lǐng)奉，和犯境的北人之子建特，在精絕首領(lǐng)的女兒春君的化解下，成為生死之交的經(jīng)歷，最后奉為保護(hù)精絕城百姓而犧牲。

　　與舞蹈技藝一同強(qiáng)大起來的還有內(nèi)心

　　3月初，結(jié)束烏魯木齊的巡演后，北京歌劇舞劇院的《五星出東方》演職團(tuán)隊(duì)就來到了和田，一是完成14場(chǎng)巡演，二是用最有限的時(shí)間幫新玉歌舞團(tuán)演員排練好這部劇。

舞劇《五星出東方》中精絕城里的歌舞與盛宴 石榴云/新疆日?qǐng)?bào)記者 銀璐攝

　　3月8日，奴爾比亞開始了這部舞劇女主角“春君”的角色排練，在兩位資深“春君”——北京歌劇舞劇院舞蹈演員李曉慧和蔣林蓉的指導(dǎo)下，她要以最快的速度找到自己的方位。

　　與和田新玉歌舞團(tuán)的其他大部分演員們相比，奴爾比亞對(duì)舞劇《五星出東方》的熟悉程度要更高。2021年6月19日，她作為和田地區(qū)新玉歌舞團(tuán)派入該劇首演的演員，跳著燈舞登上了北京天橋藝術(shù)中心舞臺(tái)。

　　“雖然當(dāng)時(shí)不是主角，但我已經(jīng)激動(dòng)萬分，在這樣一部宏大的舞劇中有一個(gè)展示和證明自己的機(jī)會(huì)，對(duì)我來說太有意義了。”奴爾比亞說。

舞劇《五星出東方》中奴爾比亞（前排左五）等主要演員合影 石榴云/新疆日?qǐng)?bào)記者 銀璐攝

　　在進(jìn)組的那一天，她懵了，第一次接觸舞劇，第一次與北京頂流院團(tuán)舞蹈演員合作，第一次知道“跟不上”有多痛苦，第一次知道舞蹈和舞臺(tái)藝術(shù)精品之間，還有望不盡的距離。

　　短暫的迷茫過后，在編導(dǎo)的鼓勵(lì)和安撫下，奴爾比亞自行開啟“魔鬼訓(xùn)練”模式，因?yàn)榻o她的排練時(shí)間大概只有3個(gè)月。

　　學(xué)動(dòng)作，追速度，求美感，要準(zhǔn)確，在多于別人數(shù)倍的訓(xùn)練時(shí)間后，奴爾比亞終于跟上隊(duì)伍，與舞蹈技藝一同強(qiáng)大起來的，還有她的內(nèi)心。

　　這一次，演出全陣容由新玉歌舞團(tuán)擔(dān)綱的《五星出東方》，又是只給了她4個(gè)月的時(shí)間，團(tuán)里的同伴也如此。

　　彼此信任是最終破繭的關(guān)鍵

　　7月31日，“奉”作為男主角流暢沉穩(wěn)地完成了持鉞出征、筑城等重點(diǎn)舞段的表演，舞臺(tái)上堅(jiān)實(shí)的腳步、穩(wěn)定的發(fā)揮，是男主演阿布都薩拉木·阿不都熱西提在臺(tái)下“每天超過10個(gè)小時(shí)訓(xùn)練”的結(jié)果。

　　面對(duì)一部融合多元舞蹈種類的舞劇，100多分鐘的時(shí)長(zhǎng)，新玉歌舞團(tuán)的演員們都面臨著基本功、耐受力、柔韌度、技巧速度的考驗(yàn)。

　　而阿布都薩拉木面臨的挑戰(zhàn)更大，在舞劇中他要完成和奴爾比亞、男二號(hào)亞庫(kù)普·如孜的多段雙人舞、三人舞表演，其中融合了芭蕾舞、現(xiàn)代舞、古典舞、民族民間舞等多個(gè)舞種的動(dòng)作元素，這在他以往的舞蹈經(jīng)歷中是空白的。

　　“剛開始我的肌肉控制力不足，氣息把握不到位，耐力也欠缺，導(dǎo)致雙人舞托舉、跳躍、旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作，總因?yàn)閮扇诉_(dá)不到‘默契’而頻出故障。”阿布都薩拉木說，這個(gè)平時(shí)話不多、總是默默使勁的小伙子說起排練過程，感慨很多。

　　奴爾比亞胳膊上、腿上、后背上多處摔碰出的瘀青，都來自這段艱難的磨合期。

舞劇《五星出東方》中眾人送別犧牲的奉 石榴云/新疆日?qǐng)?bào)記者 銀璐攝

　　在無數(shù)次摔打之后，他們慢慢理解了北京歌劇舞劇院排練指導(dǎo)老師教授的方法。首先，兩人各自動(dòng)作的每一拍都必須準(zhǔn)確、到位；其次，要反復(fù)聽音樂，讓自己的動(dòng)作、氣息與音樂絲絲入扣；最后，要從內(nèi)心絕對(duì)信任自己的搭檔。

　　“彼此信任很重要，是最終能夠破繭的關(guān)鍵。”奴爾比亞覺得當(dāng)她完全信任阿布都薩拉木，不再擔(dān)心錯(cuò)了、摔了這些問題后，兩人漸漸進(jìn)入佳境，一段段看著流暢、跳著舒暢的雙人舞就有了。

　　臺(tái)上扮演奉的阿布都薩拉木，身姿挺拔，動(dòng)作有力，目光如炬，情緒飽滿，已經(jīng)成為了編創(chuàng)者心中那個(gè)守邊將領(lǐng)。

　　在自律和自信中達(dá)到現(xiàn)在的表演效果

　　“他們是真正讀懂了自己演的那個(gè)人，把自己的身體與角色融為一體。”北京歌劇舞劇院舞蹈演員陳軍汝看到自己期待的結(jié)果。

　　從3月初到和田演出開始，在劇中出演“大和尚”的陳軍汝一直擔(dān)任著新玉歌舞團(tuán)排練《五星出東方》的指導(dǎo)，這次他特地來到新疆，陪著演員們接受觀眾的檢驗(yàn)。

　　4個(gè)月前，新玉歌舞團(tuán)演員對(duì)出演舞劇雖然陌生且迷茫，但他們知道必須邁出這一步，且有決心能拿下來。那種執(zhí)著的勁兒，讓陳軍汝和其他幾個(gè)排練指導(dǎo)特別震撼，就想借在和田有限的十幾天，好好教，幫他們好好練。

今年3月在和田新玉歌舞團(tuán)的排練廳，陳軍汝（左一）帶領(lǐng)阿布都薩拉木（右一）等演員排練 石榴云/新疆日?qǐng)?bào)記者 銀璐攝

　　“動(dòng)作實(shí)在不到位時(shí)，我們提出過簡(jiǎn)化，改動(dòng)作，但小伙子們婉拒了，齊聲說‘不改，再練’。”那個(gè)生動(dòng)質(zhì)樸的畫面一直留在陳軍汝腦海里，正是那一刻，他相信眼前這些純真熱切的演員，一定能成為舞劇需要的舞者。

　　“時(shí)隔4個(gè)月，表演已是天壤之別，我可以想象出新玉的姑娘小伙是在怎樣的自律和自信中，達(dá)到今天的表演效果。”陳軍汝非常激動(dòng)，這臺(tái)由和田兄弟姐妹出演的舞劇終于可以走向市場(chǎng)了。

　　

資料來源：石榴云/新疆日?qǐng)?bào)