“請(qǐng)您尋出家傳的黴綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沉香屑，聽(tīng)我說(shuō)一支戰(zhàn)前香港的故事?！睆垚?ài)玲的第一篇小說(shuō)《沉香屑．第一爐香》以此為開(kāi)端，展開(kāi)了少女葛薇龍沉淪生活的序幕。電影《第一爐香》把握了小說(shuō)的起興手法與色彩基調(diào)，最初的鏡頭便是一個(gè)綠色的銅香爐，升著悠悠輕煙。整部電影色彩表現(xiàn)較為出色，景致和人物的淡妝濃抹恰是光影相宜，較小說(shuō)更能呈現(xiàn)出直觀的視覺(jué)美感。

　　作為張愛(ài)玲的忠實(shí)讀者，我認(rèn)為，電影《第一爐香》對(duì)于原著的改編，尚有可供商榷之處：

　　一是電影在展現(xiàn)張愛(ài)玲作品“華麗淒美”特點(diǎn)上存在不足。張愛(ài)玲的精致文字，常常帶有斑斕的色彩、迷幻的意態(tài)。在電影中，這樣的文字之美，被淺白的鏡頭、壯實(shí)的中年女主角粗暴搶奪了。此處如果用長(zhǎng)鏡拉遠(yuǎn)年宵場(chǎng)景，觀眾自然感受到薇龍愛(ài)琪喬的低至塵埃處，或許更可以活現(xiàn)張愛(ài)玲典型的華麗與淒美。而電影安排女主角在車上大呼“我愛(ài)你”則顯得過(guò)于直白，破壞了原著的美感。

　　二是電影在展現(xiàn)張愛(ài)玲作品中的“社會(huì)意識(shí)”上力度不夠。最先讓薇龍淪陷的是姑媽為她準(zhǔn)備的一櫥華衣，這五光十色的各式衣服，為這個(gè)貧困的女中學(xué)生打開(kāi)了潘多拉的盒子，為追求榮華富貴而甘心成為姑媽的一只棋子。不了解少女的虛榮，不觸及戰(zhàn)前擺脫窮困的渴望，如何彰顯張愛(ài)玲刻畫(huà)現(xiàn)實(shí)的犀利筆觸？

　　電影忽略了小說(shuō)中薇龍?jiān)谝聶焕锘炝藘扇齻€(gè)月的細(xì)節(jié)，只呈現(xiàn)了女主角在衣櫥前的瞠目結(jié)舌，放棄了解釋為何墮落的原因，使故事流于平淡的男歡女愛(ài)，沒(méi)有用電影語(yǔ)言深入地表達(dá)原著中的社會(huì)意識(shí)。

　　此外，小說(shuō)中的空靈美感，更加考驗(yàn)鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)功力。原著中，薇龍的每一次掙扎都以景物來(lái)襯托：“雖然月亮已經(jīng)落下去了，她的人已經(jīng)在月光里浸了個(gè)透，淹得遍體通明。”那是薇龍第一次徹底感受到琪喬對(duì)她的愛(ài)；“然而在這燈與人與貨之外，有那淒清的天與海──無(wú)邊的荒涼，無(wú)邊的恐怖?！蹦鞘寝饼埑翜S在香港紙醉金迷的生活后的感慨……而電影未能用鏡頭捕捉這些意象所表達(dá)的情感，錯(cuò)過(guò)了很多重要的場(chǎng)景，使小說(shuō)中最耐人尋味的心理活動(dòng)變成了宣之于口的搶白，令人不免遺憾。