現(xiàn)實主義電影作為近些年受到觀眾喜愛的電影題材，也激發(fā)了創(chuàng)作者的深刻討論。4月26日，第13屆北京國際電影節(jié)“電影強國創(chuàng)作論壇——現(xiàn)實主義電影作品的探究、追求和打造”上，著名導演兼編劇尹力出席，他表示影人要透過自己的作品來記錄時代。“100年后，后人要透過我們的影像來了解我們這個時代的話，這一代電影人要有留存，有記錄，有擔當。”

　　回顧改革開放之初中國出現(xiàn)的現(xiàn)實電影時，他著重提到了謝晉導演的現(xiàn)實主義創(chuàng)作，如《高山下的花環(huán)》《芙蓉鎮(zhèn)》等，并表示如果后人要通過影像對那個時代有所了解，謝晉的電影已經(jīng)不光是影片，甚至有了文獻的價值。

　　分析上世紀二三十年代好萊塢電影快速發(fā)展的原因，尹力認為外部大環(huán)境的惡化使電影成為人們的安慰。提及他3年前拍攝的電影《沒有過不去的年》，尹力表示面對空巢老人的社會難題時，導演通過影片排布，可以短暫地“解決”一下。

　　提及近期興起的“新主流電影”，尹力認為，新主流在很大程度上是把價值觀和家國情懷植入了商業(yè)電影中，因此獲得了積極的市場回饋。

　　在論壇的互問環(huán)節(jié)，尹力回答了董成鵬導演關于“以前的電影感覺比現(xiàn)在的新電影要好看”的問題，他表示，如今人生活的年代相對單一，不像上一代人經(jīng)歷了那樣的苦難，這些苦難造就了他們對生活的深刻洞察和積累，因此當今年輕的創(chuàng)作者應該通過間接的積累來豐富自己的人生經(jīng)驗。

　　展望2035年的電影強國目標，尹力提出了兩點建議。

　　一是創(chuàng)作題材的不斷的拓展，風格樣式的更加多樣，同時建立全產(chǎn)業(yè)鏈的工業(yè)體系。尹力指出，“雖然中國電影發(fā)展很快，但這些年來還是靠單一票房收入，電影的衍生產(chǎn)品如主題公園和版權(quán)授權(quán)等，還有很多空間可以去做。”

　　二是面對現(xiàn)實，藝術(shù)家應該用敏銳的眼光從生活中提煉出要素。“普通人經(jīng)歷的日常的不光可以變成題材，還可以變成特寫、定格，然后呈現(xiàn)給觀眾。”