圖：梁朝偉（左二）在電影《無名》中飾演潛伏者。

　　如今，內(nèi)地的春節(jié)檔已經(jīng)從電影商業(yè)競爭進(jìn)入了電影品質(zhì)競爭的時(shí)代。程耳執(zhí)導(dǎo)的《無名》定檔春節(jié)檔的自信，來自獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和獨(dú)到的抗日戰(zhàn)爭素描。顯然，《無名》是一部不具有闔家歡氛圍的電影，如此也導(dǎo)致了其上映之后口碑的兩極分化，是春節(jié)檔觀眾“吵架”最激烈的電影。縱然如此，該片也在上映四天后，取得了3.6億元人民幣票房的佳績。\蘇 洋

　　今年，內(nèi)地春節(jié)檔的電影品質(zhì)更勝從前。 　　《無名》是春節(jié)檔形成以來第一部典型的藝術(shù)電影。該片以諜戰(zhàn)為題材，但并非講述諜戰(zhàn)故事，而是聚焦1937年日軍全面侵華下的時(shí)代氛圍，鋪陳不同陣營群體的狀態(tài)，描述不同處境的人的欲望、陰暗與光明，呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國共產(chǎn)黨地下工作人員何主任（梁朝偉飾）、葉秘書（王一博飾）等人的堅(jiān)毅與正義。

　　刻畫諜戰(zhàn)氛圍

　　以往諜戰(zhàn)影視劇大多通過諜戰(zhàn)行動(dòng)表現(xiàn)地下工作者的智慧與偉大，而《無名》則將諜戰(zhàn)行動(dòng)弱化，強(qiáng)化時(shí)代氛圍和人物生命的狀態(tài)、內(nèi)心的壓抑、抗?fàn)幍膱?jiān)韌。導(dǎo)演程耳以時(shí)代氛圍和人物心境形成互文關(guān)系。在《無名》中，畫面和聲音營造的時(shí)代氛圍像利刃，斷裂和雜亂的敘事線如同細(xì)錘，讓觀眾“參與其中”，一起雕琢抗日戰(zhàn)爭下人物生命的樣貌與質(zhì)感。電影個(gè)別地方確有突兀，但其刻畫不拘于侵略者和反動(dòng)派的殘酷，不陷于被侵略者的悲慘，不刻意拔高地下工作者的偉大，不矯作于意識(shí)形態(tài)，還展現(xiàn)了電影藝術(shù)的獨(dú)特魅力，視聽氛圍有生猛入心的沖擊力，表述內(nèi)涵有暢想深思的余韻。

　　《無名》不是一部講述故事的電影，雜亂的故事線讓觀眾跳出故事。制作團(tuán)隊(duì)嘗試用另一種電影思維去表述，電影以全面視野觀察抗日戰(zhàn)爭，侵華日軍用泥漿灌活人的罄竹難書、汪偽政府投敵賣國的殘暴卑鄙、中國百姓遭遇的家國與生命傷痛，以及中國共產(chǎn)黨地下工作者的堅(jiān)韌與理想。

　　畫面對(duì)比強(qiáng)烈

　　電影中個(gè)性化的電影語言有：非線性敘事時(shí)間線（重復(fù)或打亂敘事線）、敘事斷裂與留白、意象象征、人物心境的畫面構(gòu)圖和配樂、注重日常煙火呈現(xiàn)、弱動(dòng)作而強(qiáng)狀態(tài)。這樣的電影語言主要是打斷觀眾的沉浸感，拒絕觀眾進(jìn)入故事，讓觀眾保持思考。

　　另外，電影形式還配合了敘事上人性的考量，營造出人物心境與時(shí)代氛圍。

　　程耳1999年畢業(yè)于北京電影學(xué)院，從大學(xué)期間拍攝的作業(yè)，他便開始探索屬于個(gè)人的電影風(fēng)格?！稛o名》的諜戰(zhàn)題材和敘事關(guān)注在1937年前后，這兩點(diǎn)和導(dǎo)演個(gè)性化的電影語言相得益彰。1937年前后的時(shí)間點(diǎn)，從日軍全面侵華開始?！稛o名》的反轉(zhuǎn)劇情，更是人性的考量。是為政治而生還是以政治謀生？片中將嗜血兇殘和日常煙火進(jìn)行對(duì)比，用視覺隱喻直接刻畫生命的質(zhì)感。視覺畫面的工整構(gòu)圖和動(dòng)亂的氛圍產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖突感，凸顯人物內(nèi)心掙扎的壓迫感和堅(jiān)定理想的力量感。

　　《無名》重要的意義在于彰顯了導(dǎo)演探索個(gè)性化創(chuàng)作的努力，呈現(xiàn)了具有中國特殊性的抗日戰(zhàn)爭表述，表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨地下工作者雖然連姓名都不能為世人所知，但他們?yōu)榱诵闹欣硐搿榱舜髳叟c大義，隱忍創(chuàng)傷，砥礪前行。