圖：《縣委大院》男主角梅曉歌（前）工作腳踏實(shí)地，面對(duì)賣假牛風(fēng)波，他選擇親自處理。

　　2022年年末，《縣委大院》以每集平均1.94%的收視率結(jié)束在央視一套的首輪播出，成為了繼《山海情》之后又一熱度“出圈”的獻(xiàn)禮劇集。比起有單一主線、矛盾明確的《山海情》，《縣委大院》人物眾多、情節(jié)交錯(cuò)、線索龐雜，在創(chuàng)作上的難度無(wú)疑更大了一些。因此，在筆者看來(lái)，《縣委大院》的成功，與其背后由孔笙帶領(lǐng)的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)優(yōu)秀扎實(shí)的導(dǎo)演功力是分不開(kāi)的。\于 童

　　近年來(lái)，“寫好現(xiàn)實(shí)題材”成了內(nèi)地影視創(chuàng)作領(lǐng)域的共同追求，不過(guò)正所謂“論古易、談今難”，能夠真實(shí)、精彩地講述現(xiàn)實(shí)故事的作品堪稱鳳毛麟角。然而，在很多創(chuàng)作者都在抱怨現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作空間太小時(shí)，導(dǎo)演孔笙和他的團(tuán)隊(duì)卻用《父母愛(ài)情》《歡樂(lè)頌》《大江大河》《山海情》等一系列收獲口碑的作品，一次次證明了題材并非創(chuàng)作的桎梏。其新作《縣委大院》則講述以胡歌飾演的縣長(zhǎng)“梅曉歌”為中心的光明縣干部們，開(kāi)展日?；鶎又卫淼墓ぷ?。

　　第30屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)（2015）的組委會(huì)曾給予孔笙這樣的評(píng)價(jià)：“他以獨(dú)特的審美眼光和深邃的專業(yè)精神，達(dá)到了戲劇內(nèi)容和影像風(fēng)格的和諧統(tǒng)一，在生活的困苦中透出理想的光芒，在人性的溫暖中挖掘向上的力量?！边@一評(píng)價(jià)可謂十分中肯。縱觀孔笙的作品，我們可以看到他在創(chuàng)作上的特點(diǎn)：以“家庭式關(guān)系”為中心塑造人物群像、張弛有度的敘事節(jié)奏、簡(jiǎn)約質(zhì)樸的影像，以及真實(shí)自然、準(zhǔn)確合理的表演風(fēng)格。正是這些，讓“孔笙式”現(xiàn)實(shí)題材作品成為了觀眾的選擇。

　　“縣委”日常添溫情

　　正如《歡樂(lè)頌》中孔笙對(duì)“五美”關(guān)系的深化重塑，在《縣委大院》中，孔笙也比照家庭中的親族關(guān)系，將縣委干部們的工作關(guān)系進(jìn)行了再造。例如，胡歌、吳越這對(duì)“縣長(zhǎng)+書記”的搭檔在性格架構(gòu)上，就采取了溫和穩(wěn)重+雷厲風(fēng)行的模式，十分容易讓人聯(lián)想到“慈父嚴(yán)母”的家庭關(guān)系。再加上沉著老練的宣傳部長(zhǎng)李唐、踏實(shí)木訥的新人公務(wù)員林志為和各懷心思的幾位村支書們組成的“兄弟姐妹”，這種類比式的再造使得“縣委大院”的日常，觀眾從干部們的工作感受到他們更像親人們的相處，也讓主角團(tuán)隊(duì)的“共同努力”有了更加溫情的觀感。

　　孔笙曾在專訪中談到，如果有一個(gè)細(xì)節(jié)或者鏡頭失真就會(huì)讓觀眾出戲，從而導(dǎo)致他們對(duì)整部戲失去信心。在他的作品里，這種對(duì)“真實(shí)感”的追求不僅表現(xiàn)在對(duì)布景、道具等硬件上的用心，更體現(xiàn)在其對(duì)演員表演、臺(tái)詞這些“軟件”的要求中?！犊h委大院》匯集了胡歌、吳越、張新成、李光潔、劉濤、尤勇智、萬(wàn)茜等不同年代的演員，當(dāng)他們出現(xiàn)在劇中時(shí)，即便角色們有不同的性格，演員們的一舉一動(dòng)、一言一行卻都在“基層干部”這一群體形象的固定范圍之內(nèi)，讓觀眾更容易接受角色們的真實(shí)性。這種統(tǒng)一性與導(dǎo)演對(duì)自然真實(shí)、準(zhǔn)確合理的表演美學(xué)追求，是分不開(kāi)的。

　　現(xiàn)實(shí)題材劇的隱憂

　　隨著“孔笙式”現(xiàn)實(shí)題材劇集在收視率和頒獎(jiǎng)季上的連戰(zhàn)連捷，愈來(lái)愈多的影視創(chuàng)作者，將目光投放在備受青睞的當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義題材劇集創(chuàng)作上。然而，我們也不得不看到，對(duì)比近現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作，以2010年以后為時(shí)代背景的當(dāng)代題材劇目在創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量上，都還有很大的提升空間。

　　在剛剛過(guò)去的2022年，《警察榮譽(yù)》《我們這十年》《縣委大院》等優(yōu)質(zhì)劇目雖然都在口碑和收視上取得了不俗的成績(jī)，但在劇情的編排、人物的刻畫上，它們普遍存在情節(jié)性弱、主角形象沒(méi)有記憶點(diǎn)等問(wèn)題。誠(chéng)然，現(xiàn)實(shí)中的人們和現(xiàn)實(shí)的生活未必都有著很強(qiáng)的戲劇性，在基層工作中，工作人員面對(duì)的往往都是十分瑣碎的矛盾。但創(chuàng)作者也應(yīng)該看到，電視劇作為大眾娛樂(lè)的重要產(chǎn)品，觀眾對(duì)其娛樂(lè)屬性的要求，在一定程度上決定了作品的影響力。筆者希望未來(lái)在中國(guó)熒幕上，能夠看到更多兼具現(xiàn)實(shí)性與戲劇性、反映當(dāng)代國(guó)人所思所想、所經(jīng)所歷的精彩劇集。