圖：音樂劇《風聲》去年在上海首演一票難求。

　　香江三月，在香港理工大學蔣震劇院的舞臺上，內(nèi)地音樂劇演員、北京歌舞劇院音樂劇團團長阿云嘎接受筆者訪問，談及中國文化出海，內(nèi)地音樂劇來港演出的挑戰(zhàn)，以及中國音樂劇的發(fā)展。他認為中國音樂劇目前處于“借船出?！彪A段，未來將“造船出?！保愀凼侵匾a頭與樞紐。

　　在音樂劇舞臺上，他是《在遠方》中執(zhí)著追夢的快遞員姚遠，是《基督山伯爵》中歸來復仇的埃德蒙，是《劇院魅影》中苛求完美的O.G，未來還將化身《風聲》中悲劇色彩濃厚的反派肥原。這位草原之子談及創(chuàng)作時說，他以“鷹的視角”俯瞰作品，拒絕沉溺其中，勇于推翻重塑。當目光投向音樂劇的發(fā)展，他不再囿于單一角色或劇目，而是從產(chǎn)業(yè)全局、文化出海與國際交流的高度尋找突破。/晴晴

　　阿云嘎此番來港，應邀出席香港演藝界內(nèi)地發(fā)展協(xié)進會的研討會，與香港演員王祖藍、作曲家金培達等，討論電影和音樂劇的互相轉(zhuǎn)換。香港演藝界內(nèi)地發(fā)展協(xié)進會秘書長王祖藍介紹阿云嘎時特別提到，阿云嘎正在把內(nèi)地成功的電影IP搬上舞臺，延續(xù)這些IP的生命。

　　講到中國IP音樂劇的打造，阿云嘎有源源不斷的靈感?！拔覀儸F(xiàn)在有一個特別好的IP《哪咤》，它已經(jīng)成為具有全球影響力的動畫電影，也是有民族的自豪感的一部IP電影。如果它要變成了一部音樂劇，未來是不是有這個可能？”臺下觀眾則熱情起哄，讓阿云嘎出演音樂劇版敖丙。

　　或可打造音樂劇版《哪咤》

　　阿云嘎?lián)慰傊谱魅撕妥髑囊魳穭　讹L聲》，改編自作家麥家同名諜戰(zhàn)小說，已在過去三年進行了三輪工作坊打磨，2024年在上海舉辦音樂會時，一票難求。2025年《風聲》將在粵港澳大灣區(qū)巡演，目前創(chuàng)作團隊正在針對《風聲》上半場的結(jié)構(gòu)進行修改，以便讓觀眾更有代入感。阿云嘎希望做到“每一個環(huán)節(jié)都要吸引觀眾的眼球。（讓他們）先把戲看進去，覺得人物有意思，每個環(huán)節(jié)都有意思，到下半場才真正的去挖掘人物內(nèi)心，提高情感濃度。”

　　改編自同名賣座電影的音樂劇《揚名立萬》去年12月在上環(huán)文娛中心一連三日演出，這也是內(nèi)地音樂劇近20年來首次以自營演出的模式登陸香港。作為這部劇的總制作人，阿云嘎認為這部劇故事有趣，符合“三一律”，既深度挖掘人性，又有英式荒誕感，是特別適合“出?！钡囊徊繎?。

　　“文化出海情感共鳴是關鍵”

　　中國文化要如何出海，阿云嘎認為情感共鳴是關鍵。他以《風聲》和《揚名立萬》為例，指出這些作品既有普世價值，也有愛國情懷，還有人性的一面。阿云嘎認為未來10到20年，中國的音樂劇市場是不可估量的。而這個跟中國成為經(jīng)濟、軍事、科技大國的事實密不可分。一個國家發(fā)展到一定程度，民眾對于精神食糧的需求會不斷提升。而音樂劇是個集大成者，它可以滿足不同的人群。

　　阿云嘎認為，現(xiàn)在內(nèi)地做音樂劇屬于“借船出海”，未來是“造船出?！??！敖璐龊！毙枰粋€碼頭，需要一個關鍵的樞紐，那就是香港。

　　被問及內(nèi)地舞臺劇在香港演出碰到的現(xiàn)實困難時，他直言舞美報關“非常非常難”。而比起《揚名立萬》，《風聲》音樂劇的舞美可能會更復雜。阿云嘎說：“希望未來能開出一條綠色的通道，這對兩地的這種文化交流可能會更好。今天研討會談及香港演藝界內(nèi)地發(fā)展，當然也需要內(nèi)地音樂劇產(chǎn)品來香港，這是一個互惠共利的過程?！?/p>