圖：越劇《家》保留并突出兩組愛情故事：覺新與瑞玨和梅芬、覺慧與鳴鳳。

　　上海越劇院經(jīng)典劇目《家》將于2月27日在香港文化中心大劇院上演，隨后，袁范版《梁山伯與祝英臺》、《碧玉簪》及折子戲?qū)鲆矊㈥懤m(xù)登場，共同亮相第53屆香港藝術(shù)節(jié)。《家》自2003年首演以來，憑借唯美的藝術(shù)風(fēng)格、細(xì)膩的音樂設(shè)計和深刻的人物刻畫，成為男女合演的經(jīng)典之作。梅花獎得主、主演趙志剛此前分享創(chuàng)作歷程，講述劇組如何在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間尋找平衡，展現(xiàn)越劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力。/大公報記者 郭悅盈

　　《家》是上海越劇院于2003年創(chuàng)作并首演的現(xiàn)代越劇，以巴金名著《家》為藍(lán)本，選取了原著中覺新與瑞玨和梅芬、覺慧與鳴鳳的兩組愛情故事，通過他們的愛情悲劇、思想碰撞以及情感糾葛，展現(xiàn)了沒落的封建家庭下新舊思想的沖突，以及動蕩時代中的真摯情感與青春理想。

　　女性視角下的角色命運(yùn)

　　趙志剛在劇中飾演高覺新，他認(rèn)為巴金的作品為越劇版《家》奠定了堅實的文學(xué)基礎(chǔ)：“該劇改編自名著，我們已經(jīng)起點(diǎn)非常高?！壁w志剛介紹，《家》的改編版本眾多，包括話劇版、滬劇版等，其中許多是基于曹禺的演出本進(jìn)行改編，人物較為豐富；而越劇版《家》則結(jié)合了越劇擅長的愛情主題，進(jìn)行了獨(dú)特的藝術(shù)提煉?！皠≈斜Ａ舨⑼怀隽藘山M愛情故事：覺新與瑞玨和梅芬、覺慧與鳴鳳，同時對其他人物進(jìn)行了簡化”。導(dǎo)演楊小青和編劇吳兆芬這兩位富有盛名的女性主創(chuàng)，更是以女性視角切入，突出了幾位女性角色的命運(yùn)。在創(chuàng)作過程中，吳兆芬傾注了極大的情感，據(jù)趙志剛描述，“有很多戲她是邊寫邊哭，還用越劇唱腔反復(fù)吟唱，一邊唱一邊寫?！?/p>

　　“唯美，是越劇版《家》的鮮明特點(diǎn)。”趙志剛繼續(xù)介紹。兩位主創(chuàng)在劇中融入了大量詩意化的表達(dá)。趙志剛表示，《家》雖是22年前的作品，但舞臺設(shè)計至今仍不落后。劇組采用了多時空的展現(xiàn)手法，使得人物之間的情感沖突更加豐富。例如，“雙訣別”中，“兩個魂魄緩緩飄來，和覺新擦肩而過，好像就在身邊，碰到又好像碰不到。”視覺效果極具張力。此外，舞臺上還使用了大轉(zhuǎn)臺與小轉(zhuǎn)臺相結(jié)合的方式，趙志剛透露：“在香港的演出會使用大轉(zhuǎn)臺，并配有三個小的梅花轉(zhuǎn)臺，這種設(shè)計借鑒了電影的推移鏡頭，使得舞臺更具電影感?！?/p>

　　音樂融入川劇元素

　　在舞臺上，有幾個片段尤其讓人印象深刻?！靶值苤疇帯币荒唬X慧因鳴鳳之死而怒斥覺新，兩人在湖邊的激烈爭吵中，既充滿愛憐，也交織著怨恨，展現(xiàn)了兄弟間錯綜復(fù)雜的情感糾葛?！懊妨窒鄷眲t呈現(xiàn)了兩位原本被視為情敵的女性，在梅林間坦誠相對、彼此珍惜的感人瞬間。此外，“梅林重逢”“雙洞房”“雙訣別”“鳴鳳之死”“梅覺交心”等場景，也都深刻呈現(xiàn)了各個角色的情感抉擇，正如趙志剛所言，“每一折都可以成為一個折子戲”。

　　在談及這部劇的成功時，趙志剛特別強(qiáng)調(diào)了音樂的關(guān)鍵作用。他回憶，最初決定邀請作曲家藍(lán)天時，曾遭遇不少質(zhì)疑：“上海越劇院有這么多作曲家，為什么要請一位川劇的作曲家？”然而，他認(rèn)為“唱腔設(shè)計可以由上海越劇院的陳軍老師負(fù)責(zé)，但配樂應(yīng)拓寬視野，帶來新的可能性”。趙志剛指出，越劇作為戲曲界的“小妹妹”，最擅長的就是廣采博收、橫向借鑒，善于從許多古老劇種中汲取營養(yǎng)；從昆曲的寫意（形體和身段）、話劇的寫實表現(xiàn)手法，到川劇的唱腔和表演技巧，逐漸形成了越劇獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他笑言：“藍(lán)天與巴金同樣來自四川，擁有深厚的川劇背景，最初的旋律靈感融入了川劇元素，而我在此基礎(chǔ)上改了一個音，又使曲風(fēng)很越劇了?！边@種跨地域的音樂融合，使整部作品的音樂更具層次，為觀眾帶來全新的聽覺體驗。

　　高校巡演反應(yīng)熱烈

　　《家》的演出在吸引傳統(tǒng)越劇觀眾的同時，也成功走進(jìn)了年輕人的世界。劇中扮演高覺慧的許杰表示，隨著觀眾審美的提高，越劇的創(chuàng)新和現(xiàn)代演繹越來越受到年輕觀眾的喜愛?！拔覀儽Ａ魝鹘y(tǒng)流派，通過唯美的舞美和唱腔，使得現(xiàn)代越劇更加吸引人?！彼J(rèn)為，這種創(chuàng)新讓越劇在傳統(tǒng)框架內(nèi)煥發(fā)出新的生命力?！都摇吩诟鞔蟪鞘醒莩鰰r，深受大都市觀眾特別是知識女性的喜愛，在高校巡演中，反響更是熱烈。趙志剛回憶起在北京大學(xué)的演出，那晚的劇場座無虛席，2000多個座位幾乎被填滿，演出結(jié)束后，主演和主創(chuàng)團(tuán)隊與幾百名觀眾座談了長達(dá)一個多小時。

　　上海越劇院此次登陸香港藝術(shù)節(jié)，不僅延續(xù)了經(jīng)典傳承，也希望讓更多觀眾領(lǐng)略越劇的獨(dú)特魅力。趙志剛回憶，當(dāng)年《楊乃武》在港演出時，雖然沒有傳統(tǒng)水袖等元素，但依然獲得熱烈回應(yīng)，令他印象深刻。正因如此，趙志剛相信，《家》同樣能夠打動香港觀眾，在這座中西文化交融的城市找到知音：“香港觀眾非常開放，越劇能在這里找到更多的發(fā)展空間?！?/p>