張愛玲不寫詩也很少談?wù)撛?，因為在她看來詩是近于“胡說”的。不過她有一篇文章《詩與胡說》，倒是對當年詩壇上的兩位詩人評頭論足了一番?？蓜e以為張愛玲只會寫小說、散文和電影劇本，評起詩來她也是頭頭是道的，可不是“胡說”。

　　后來以紀弦之名通行天下的詩人路逾，那時以筆名路易士活躍在詩壇。他的詩張愛玲注意到了：“第一次看見他的詩，是在雜志的‘每月文摘’里的《散步的魚》，那倒不是胡說，不過太做作了一點”。饒是如此，路易士的好，張愛玲也是肯定的：“讀到了《傍晚的家》，我又是一樣想法了”，“不但《散步的魚》可原諒”，而且對他“惡劣的做作也應(yīng)當容忍了”。對于《傍晚的家》中這樣的詩句：“傍晚的家有了烏云的顏色，／風來小小的院子里，／數(shù)完了天上的歸鴉，／孩子們的眼睛遂寂寞了。／晚飯時妻的瑣碎的話──／幾年前的舊事已如煙了，／而在青菜湯的淡味里，／我覺出了一些生之淒涼”，張愛玲覺得“路易士的最好的句子全是一樣的潔淨，淒清”，“眼界小，然而沒有時間性，地方性，所以是世界的，永久的”。對于另一位詩人倪弘毅的詩《重逢》，張愛玲認為“紫石竹你叫它是片戀之花”、“夏色癱軟”之類的詩句，“用字像‘癱軟’、‘片戀’，都是極其生硬，然而不過是為了經(jīng)濟字句，壓得緊，更為結(jié)實，決不是蓄意要它‘語不驚人死不休’”；至于像“言語似夜行車”這樣的句子，張愛玲讀出的是“斷斷續(xù)續(xù)，遠而淒愴”的意味；“掩臉沉沒”的表達則讓張愛玲覺得“完全是現(xiàn)代畫幻麗的筆法”；對于詩中的人物形象，張愛玲宣稱“你盡有蒼綠”一句是在“無量的‘蒼綠’中有安詳?shù)膭?chuàng)楚”，“那樣的婉轉(zhuǎn)的絕望，在影子里徐徐下陷”，“非常的美，非常的應(yīng)該”。

　　張愛玲評詩雖是偶一而為，卻不難發(fā)現(xiàn)她看重的是詩能寓“廣大”于日常生活，以及對詩人文字功夫的欣賞。