承上文，我們探討了真實(shí)世界中漂流者荷塞的案例，他在海上漂流四百三十八天，支撐他的不只是對(duì)生存的渴望，更是“想見(jiàn)女兒”的強(qiáng)烈愿望。這種動(dòng)力可以歸類為“愛(ài)與歸屬”，即一種對(duì)家庭、社群與情感連結(jié)的需求。然而，角色的動(dòng)力遠(yuǎn)不止于此。

　　當(dāng)我們塑造角色時(shí)，理解他們的動(dòng)力是必須的，因?yàn)閯?dòng)力決定了角色在故事中的選擇、掙扎與成長(zhǎng)。角色的動(dòng)力，有時(shí)可能是對(duì)自身價(jià)值的認(rèn)同，他們渴望受人景仰或尊重，想要追求名聲、地位，又或重奪榮譽(yù)。例如，在電影《帝國(guó)驕雄》（Gladiator）中，麥希穆斯失去了一切，而他堅(jiān)持在競(jìng)技場(chǎng)上奮戰(zhàn)，這是為了復(fù)仇，更是為了證明自己的戰(zhàn)士身份。

　　知識(shí)，也能夠成為強(qiáng)大的角色行動(dòng)力。某些角色的驅(qū)動(dòng)力來(lái)自對(duì)世界的理解，他們渴望真相，甚至愿意冒險(xiǎn)、挑戰(zhàn)權(quán)威，正如福爾摩斯的推理往往不是為了利益，而是因?yàn)樗麩o(wú)法忍受未解之謎。尋求真相的角色，他們追求的有時(shí)不是外在成功，而是內(nèi)在的滿足與道德判斷。于是，我們又會(huì)明白，有時(shí)候福爾摩斯哪怕知道了真相，也不一定會(huì)將真相告之來(lái)自蘇格蘭場(chǎng)的警官。

　　有些角色不僅想要生存或成功，更希望定義“我是誰(shuí)”。他們經(jīng)歷重重挑戰(zhàn)，終于找到屬于自己的定位。這讓我想起《阿甘正傳》的阿甘在公路上跑步的情景，他不是為了金錢，不是為了地位，也不是為了他背后跟他跑步的人而跑步，阿甘跑步是純粹的自我實(shí)現(xiàn)。

　　角色的動(dòng)力解釋了他們的行為，而當(dāng)動(dòng)力與現(xiàn)實(shí)條件有沖突時(shí)，戲劇張力便會(huì)產(chǎn)生，甚至走向沒(méi)有預(yù)期的結(jié)果。舉例，“愛(ài)與歸屬”的行動(dòng)力貌似會(huì)趨向一個(gè)溫情的故事，但若作者拿掉了角色一切可以得到愛(ài)與歸屬的可能，那他很可能會(huì)寫成一個(gè)像《蝙蝠俠》里的“小丑”一般的邪惡角色。當(dāng)然，那也會(huì)是一個(gè)叫人有一絲同情的反派角色。