在《超棒小說(shuō)這樣寫(xiě)》一書(shū)中，詹姆斯．傅瑞（James Frey）寫(xiě)道：“笑話的笑點(diǎn)在最后一句，小說(shuō)的重點(diǎn)是高潮／解決。笑話講得再詳盡、再精彩、再動(dòng)人，若沒(méi)有最后一拳到位的笑點(diǎn)，也是枉然?！毙≌f(shuō)，亦然。

　　另一位作者約翰．盧茲（John Lutz）則在《推理寫(xiě)作》一書(shū)提到，當(dāng)你“閱讀一本暢銷推理小說(shuō)的最后一段或最后一句時(shí)，你會(huì)想：‘沒(méi)錯(cuò)，故事就該這么發(fā)展?！捎谧髡邚囊婚_(kāi)始就知道故事要怎么走，所以結(jié)局不只要出人意料，還得合情又合理。”綜合兩位作者的說(shuō)法，正是如何寫(xiě)出故事高潮的原則：高潮是故事就該這么發(fā)展，但讀者沒(méi)有想到它會(huì)這樣發(fā)展。

　　故事的高潮是合情合理的情節(jié)，卻又出其不意。如果套用一個(gè)比較老土的說(shuō)法，那就是“意料之外，情理之中”。那么，說(shuō)故事的人可以怎樣制造如此效果呢？

　　制造故事高潮的方法多種多樣，而伏筆，則是其中不可或缺的技巧。伏筆的高明，在于其看似不經(jīng)意，卻在結(jié)局時(shí)回收，讓讀者恍然大悟，從而感受到故事的精心安排。簡(jiǎn)言之，就是在故事收尾時(shí)給人“原來(lái)如此！”的感受。其中一種伏筆，就是用上“回馬槍”，也就是制造假高潮。例如，我們可以讓偵探先抓到犯人，制造讀者“以為故事就是這樣完結(jié)”的假象，然后，我們才揭露偵探抓錯(cuò)了人，并鋪排到高潮的大逆轉(zhuǎn)。

　　除了伏筆，“反轉(zhuǎn)預(yù)期”也是一種制造高潮的方式。它利用讀者既有的認(rèn)知和假設(shè)，引導(dǎo)他們相信某個(gè)情節(jié)方向，并在某一個(gè)時(shí)刻突然揭示真相，創(chuàng)造強(qiáng)烈的反差。這種手法在推理小說(shuō)中尤為常見(jiàn)，作者可以讓讀者深信某個(gè)角色是正派，甚至讓他成為故事的受害者，卻在故事高潮時(shí)，揭露他的真實(shí)身份。

　　在此，至關(guān)重要的提醒是：意料之外，不等同匪夷所思。這樣的拿捏，稍有不準(zhǔn)，你便會(huì)寫(xiě)出一個(gè)既不好笑，又叫人貽笑大方的笑柄情節(jié)。