《宛如阿修羅》可說是日本影視界的名劇。該劇是著名編劇向田邦子的作品，早于一九七九年拍成電視劇，其后亦出版為同名小說。歷年來，劇本多次被重拍成電視劇、電影，以至舞臺劇。不少日本演員，尤其是女演員，都以能夠演出該劇的主要角色為挑戰(zhàn)目標。是枝裕和是當下日本其中一位別具風格的資深導演，他的最新作品就是重拍《宛》為七集網(wǎng)絡劇。我沒有看過《宛》的各個舊版本，但是很有興趣了解該劇如何歷久彌新，以及是枝裕和的作品有何特色。

　　若以現(xiàn)代影視作品的術語形容，《宛》或許屬于家庭倫理劇。全劇以竹澤家的成員為核心角色。竹澤家有四個女兒。某日，三姊瀧子偶然發(fā)現(xiàn)七十歲的父親原來一直瞞著母親而有外遇，于是瀧子找來喪偶的大姊綱子、與中產(chǎn)上班族鷹男結(jié)婚并育有一雙子女的二姊卷子，以及美艷不羈而與拳擊手相戀的四妹咲子，四個女兒一起商量如何聲討父親，并且為母親出頭。母親多年來都持家有道，賢良淑德，卻原來一直都知道其丈夫出軌……

　　如此故事，看來就像家庭糾紛，雖不至是雞毛蒜皮小事，但也是家家難唸的經(jīng)。向田邦子則以細膩筆法和暗藏留白空間，讓觀眾一直追看各角色的人生軌跡。另一方面，故事背景設定于上世紀后期，日本社會氣氛表面純樸守舊，內(nèi)里暗潮洶涌，人們的道德價值觀受到?jīng)_擊，男女性各自出軌，以至夫妻間爾虞我詐，都是人心轉(zhuǎn)變的極端時代。

　　《宛》劇各角色都有鮮明和獨特的個性，各自關聯(lián)而成一幅眾生相。是枝裕和保留了原著的背景和情節(jié)，尤其突出時代的風貌，另亦突顯日本的風俗文化。角色們在劇中觀賞傳統(tǒng)文樂和人形偶的舞臺表演，以及大姊從事的花道工作，都為全劇賦予濃郁民族特色。