圖：蛇年央視春晚節(jié)目《喜上枝頭》。

　　中央電視臺蛇年春晚，是春節(jié)申遺成功后的首個春晚。整場晚會時時展現(xiàn)如剪紙、刺繡、戲曲、美食、書法、功夫等非遺元素，將東方傳統(tǒng)審美與當(dāng)代科技結(jié)合，驚喜十足。

　　近些年，春節(jié)晚會的現(xiàn)場總是不乏讓人眼前一亮的舞蹈節(jié)目，像是二○二二年春晚的《只此青綠》以及在今年除夕夜驚艷亮相的《喜上枝頭》等。這些中國舞節(jié)目之所以受人關(guān)注，不僅因?yàn)槲枵叩某霰娂记?、身段姿態(tài)以及舞段編排的創(chuàng)意，更因?yàn)楣?jié)目中蘊(yùn)含的古典藝術(shù)魅力?！吨淮饲嗑G》以北宋畫壇奇才王希孟的傳世名作《千里江山圖》入題，呈示山水之艷麗多姿，而《喜上枝頭》中同樣可見宋代繪畫中對于花鳥自然的絕美詮釋。

　　《喜上枝頭》節(jié)目中，十位年輕女舞者化身十只喜鵲，于設(shè)在舞臺一側(cè)的老樹枝頭或展翅，或小憩，或三兩成群嬉戲，好不熱鬧。舞臺背景宛若畫框，扮成喜鵲的舞者、高達(dá)四米的枝干及其上點(diǎn)綴的綠葉，都如畫框中景致，飛躍旋轉(zhuǎn)間仿佛聽見鳥鳴婉轉(zhuǎn)，美不勝收。誠如舞作編創(chuàng)者所言，節(jié)目首次將“沉浸式觀看”引入春晚舞臺，觀看舞作，好似展卷賞畫，有艷麗有留白，動靜相宜。

　　說到宋代繪畫，可謂中國繪畫史上高峰，而宋代花鳥畫此一門類，更是在寫實(shí)與形似上力求完美，創(chuàng)一新境。因畫家不同、風(fēng)格各異，宋代花鳥畫佳作迭出，既有諸如宋徽宗《芙蓉錦雞圖》等設(shè)色華麗之作，也有吳炳《出水芙蓉圖》、梁楷《秋蘆飛鶩圖》等，清雅秀麗，自成一格。喜鵲在流傳至今的宋畫中多次出場，其身姿靈巧、寓意吉祥，可說是當(dāng)時畫家偏愛的意象之一，諸如《雙喜圖》（崔白繪）、《梅雀圖》（佚名）以及《雙喜鵲軸》（毛益繪）等，都是例證。

　　喜鵲在宋畫中登場，多以寫實(shí)樣態(tài)。不論在梅樹枝頭，抑或在深秋時節(jié)引頸鳴唱，皆生動傳神。畫家每每以工筆描摹其飛騰或停歇的姿態(tài)，筆畫和用色工整并不乏生動，近賞時，羽翼甚至絨毛清晰可見，遠(yuǎn)觀更覺畫中喜鵲仿佛活物一般，似乎只是短暫地在枝上停歇或空中盤旋。如是精準(zhǔn)生動的描摹，考驗(yàn)的不僅是畫家的耐心，更是他們觀察自然的技巧。中國古代畫家推重的“師法自然”，在宋代花鳥畫中，可見一斑。